tag:blogger.com,1999:blog-74880203548904273912012-01-25T00:50:48.322+09:00ピアノ調律師・更家雅之のピアノ技術レポート・仕事記 　サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comBlogger851100tag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-29902936259664310092012-01-25T00:51:00.000+09:002012-01-25T00:50:48.348+09:00<a href="http://1.bp.blogspot.com/_lVccsj6sEm0/SL5WToRe6LI/AAAAAAAAAA4/zPcU_giPnHI/s1600-h/tuning.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;" src="http://1.bp.blogspot.com/_lVccsj6sEm0/SL5WToRe6LI/AAAAAAAAAA4/zPcU_giPnHI/s400/tuning.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5241721911534086322" /></a><br /><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2007/09/blog-post.html">このレポートについて</a> <br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/search/label/%E3%82%BF%E3%83%83%E3%83%81%E3%81%AB%E3%81%A4%E3%81%84%E3%81%A6">タッチについて </a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/search/label/%E3%83%94%E3%82%A2%E3%83%8E%E3%81%A8%E3%81%84%E3%81%86%E6%A5%BD%E5%99%A8">ピアノと言う楽器</a> <br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/search/label/%E3%83%94%E3%82%A2%E3%83%8E%E3%81%AE%E9%9F%B3%E3%81%AB%E3%81%A4%E3%81%84%E3%81%A6">ピアノの音について</a> <br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/search/label/%E3%83%94%E3%82%A2%E3%83%8E%E3%83%96%E3%83%A9%E3%83%B3%E3%83%89">ピアノブランド</a> <br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/search/label/%E3%83%94%E3%82%A2%E3%83%8E%E5%90%84%E9%83%A8%E5%B0%82%E9%96%80%E7%94%A8%E8%AA%9E%E4%B8%80%E8%A6%A7">ピアノ各部専門用語 </a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/search/label/%E3%83%94%E3%82%A2%E3%83%8E%E6%BC%94%E5%A5%8F">ピアノ演奏 </a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/search/label/%E3%83%94%E3%82%A2%E3%83%8E%E8%AA%BF%E5%BE%8B%E5%B8%AB">ピアノ調律師</a> <br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/search/label/%E6%8A%80%E8%A1%93%E3%83%A1%E3%83%A2">技術メモ</a> <br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/search/label/%E7%A7%81%E7%9A%84%E8%AA%BF%E5%BE%8B%E8%80%83">私的調律考</a> <br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/search/label/%E9%9F%B3%E6%A5%BD%E9%96%A2%E9%80%A3%E3%82%B5%E3%82%A4%E3%83%88">音楽関連サイト</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/search/label/%E3%83%94%E3%82%A2%E3%83%8E%E3%83%A1%E3%83%B3%E3%83%86%E3%83%8A%E3%83%B3%E3%82%B9">ピアノメンテナンス</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/search/label/%E3%83%94%E3%82%A2%E3%83%8E%E8%AA%BF%E5%BE%8B%E3%81%AB%E3%81%A4%E3%81%84%E3%81%A6">ピアノ調律について</a><div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-2990293625966431009?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-45630770212651439322012-01-24T23:36:00.002+09:002012-01-25T00:50:10.693+09:00ピアノの調律料金はいくらくらいが適正なのか？<br /><br /><br />ピアノ調律料金、これについては他のサービス業同様に世間一般の基準をもとに各楽器店や会社、個人の調律師にいたるまでが個々に判断し設定しています。<br /><br />日本にはピアノ調律師の協会が存在しますが、一様にいくらにしようと設定しているわけではありませんので値段設定については様々です。<br /><br />しかしながらだいたいこれくらいだろうと言う幅はあります。これは数十年間あまり変化していません。<br /><br />正確に言うならば大きくは変化していませんが、ひと昔まえのように横並びではなくなってきました。<br /><br />全体的には安くなってきています。<br /><br /><br />これは近年インターネットの普及により値段が比べやすくなったことも要因としてあります。そして最近では調律師を比較し選べるサイトまで様々に存在しているのです。<br /><br /><br />ピアノの講師もそうですし、あらゆるサービス業においてこのような傾向になってきています。もちろんこれはインターネットの世界に限らず競争相手が存在するサービス業においては発生するものです。<br /><br />私自身も飲食店を探すときに味そして値段を比較するのは言うまでもありません。<br /><br /><br />安いものはおいしくないと言うのが一昔まえのイメージでしたが、近年は大量に仕入れ作ることによりコストを下げて美味しいものが作れる時代になりました。大手チェーン店に行ってもまずくて金返せと言うようなことはなくなりました。<br /><br /><br />調律においても同様に、安いからと言って腕がよろしくないかと言うとそうでもありません。調律の値段が下がってきた最初のころどうせお客さんにはわからないから適当な仕事なんだろと思っていたのですが、調律師という人たちは根がまじめで手を抜けない技術者体質からか設定した値段以上のことをしてしまうようです。<br /><br />なかにはほんとにどうしようもない業者が存在したりも未だにありますが、インターネットの普及により口コミの力が強くなりごまかしがきかなくなりました。<br /><br />これは歓迎すべきことです。消費者がだまされずに済むからです。<br /><br /><br />しかしながら調律師の立場で見ればこれは由々しき問題です。<br /><br />行き着く先は技術の安売りになるからです。<br /><br /><br />インターネットの調律サイトに登録するとわかるのですが、オーダーがあるのは値段が安い調律師であるという傾向があります。このことを感じてか、登録するとまもなくみな料金を下げていきます。<br /><br />他社より少しでも安くしようと躍起になっています。<br /><br />これは冷静に考え業界を未来を考えたときは自分たちで己の首をしめているようなものです。<br /><br /><br />ある程度しっかりとした技術を持って（上を見ればもっとありますが）それを提供しているのにも関わらず、仕事欲しさに身を切って値段を下げ続ける。これはその調律師にとっても気の毒でなりません。<br /><br />楽器店や大手企業に属さず個人で調律をされているかたには向上心旺盛で技術も自分から学び、なにかしら調律と言うものに情熱を持って取り組んでいるかたが多いように感じています。<br /><br />しかしながらそのような技術者はその個性がゆえに組織のなかでうまくやれなかったりして独立の道を選び自分自身で仕事を確保することになります。私もそのひとりですが、元来技術者と言うのは根が技術者であって経営や営業があまり得意ではないかたが多い。<br /><br />そのような人間がいざひとりになったときに仕事の確保に苦労することとなります。<br /><br />そして食べていくためにはなりふりかまってられないと言うことになり宣伝ができるものに飛びつくことになります。<br />そのようなニーズにうまく応えたのが調律師比較サイトなどです。<br /><br /><br />このようなサイトを通して発生した調律のオーダーはそのサイト運営者に紹介マージンを支払うことになります。ただでさえ料金の安売り競争でかわいそうなくらいの値段からさらにマージンを取られるのです。<br /><br />宣伝下手な調律師はこのようにしてネットビジネスのなかに取り込まれていきます。<br /><br /><br />もちろん、このようなサイトでは値段を安く設定しようとは一言もうたっていません。それに無料で宣伝してもらえるのですから効果的でとてもよくできたビジネスです。ＳＥＯ対策と言いまして、検索サイトの上位で検索されるような対策をお金かけてやってくれてもいます。このようにしっかりとビジネスとして対策のしてあるサイトはたくさんの人に見てもらえるサイトですから、うまく使えば集客に絶大な効果があるでしょう。<br /><br /><br />しかし安売り競争に終止符を打つためには調律師も自分自身で宣伝できるようにならなければなりません。ブログやホームページと言ったものはお金をかけずに誰もが作れるような時代です。調律の勉強ができてインターネットの勉強ができないわけがありません。本が読めればできる程度の簡単なものです。<br /><br /><br />技術に自信があるならばしっかりとした値段でお金をいただくべきです。<br /><br />それは業界全体のためでなく自分自身のためなのです。<br /><br />薄利多売で体をこわすような仕事をしていては先が続かないのです。<br /><br /><br />他方で値段が高くなっている調律師や会社も存在します。この時代は何事も２極化と言われますが、高くてもオーダーがくる、むしろそれに見合ったものを提供できるのならいくらでも出すと言うかたは存在するのです。<br /><br />我々を守ってくれるのはインターネットの業者ではありません。我々自身で勉強をし業界としても価値を保っていかなければ未来はひらけません。<br /><br /><br />ただ、あるかたと物やサービスの価値や値段を話していたとき気付かされたのですが、自分の業界だけ高く保つことを願うが、他の自分とは関係ない業界に目を向けたらどう思うかと言われ返す言葉がありませんでした。<br /><br />牛丼は安ければ安いほどいい。服も安くていいものがいい。そういうふうに思うのが消費者として当たり前の心理なのです。調律の業界だけが特別ではありません。安くていいものがあればそれでいいと思う消費者が多いのが事実。<br /><br />しかしつい先日もそのような頭にこびりついた基準からか、調律を友人に紹介したいと申し出てくれたありがたいお客様に対して”他より安いと思いますからいいですよ”と言ってしまいました。<br /><br />そのかたは”えー、そこ？”って返されたのです。<br /><br />一番に値段のことが出てきてしまう、それは消費者が安ければいいのだと言う先入観に支配されているからおこったことです。しかしこの例のように必ずしもそのような人だけではありません。<br /><br />東京の著名な先生宅の調律に伺ったときも、もっととればいいのにと言われました。<br /><br /><br />そのような価値をわかり対価を払っていただけるかたを大事にしていきたいと改めて思う次第なのです。<br /><br /><br />コンサートやＣＤもしかりで、いいものを提供されたときはしっかりと対価を払うべきです。それはめぐり巡ってやがて自分のところへ返ってきて結果的になにかしらの利益をもたらすものなのです。<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-4563077021265143932?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-60769754408491325362012-01-11T19:41:00.011+09:002012-01-12T00:25:35.402+09:00現代ピアノ奏法の音色の出し方についてこれまでわかってきたことを書き留めておこうと思います。<br /><br /><br />そもそもなぜ現代ピアノ奏法と名が付くかと言うと古典的なピアノの弾き方に対しての対義語として意味を持っているからだと思われます。<br /><br />古典的な弾きかたが鍵盤をしっかりと奥まで押さえて弾くのに対して、現代ピアノ奏法では鍵盤を主として考えるのではなく、ハンマーの動きを主として楽器全体としての音色の変化をとらえています。<br /><br />ピアノは一見すると鍵盤を押さえて音が出ると思われますが（たしかにそのとおりなのですが）、実際には第一に鍵盤より先につながっているアクションの動きにその音色が左右されています。<br /><br />なので鍵盤をどう扱おうが打鍵後に音色が変化することはないと思われがちですが、どうもそれは楽器全体としてみたときは影響を受けていると思われるのです。<br /><br /><br />私がロシア奏法の大家、大野眞嗣先生のお話を聞くことができたのが昨年のこと。<br /><br />それまではそのような奏法が存在することなど知りもしない、世に言う一般的な（日本的な）ピアノ弾きでした。<br /><br />しかしながらこの奏法を知るにつれ、魅力的な音色をピアノから引き出す世界的なピアニストに共通するものであると言うことがわかってきました。<br /><br /><br />そしてそれは自分が感じていたピアノ奏法の限界を打ち破るものでもあったのです。<br /><br /><br />私は高校時分からピアノを弾き始めた後発組です。最初のころにハノンやバッハと言ったいわゆるピアノを練習するうえで基本的なところを勉強していました。しかしながらどうしても指に限界を感じすぐに疲れたりテンポが一定にならずもつれたりと、頭にある音楽が指で再現できないジレンマに陥っていました。<br /><br />そのときに言われたことは、小さなときから弾いている人との大きな違いは技術的に決定的な差があることだと言うこと。そしてそのような技術を身につけることは不可能であるとも言われたのです。<br /><br />そのときはショックでしたが、まあプロになるのではないのだしと割り切って弾いていました。<br /><br />しかしながら魅力的なクラシックの弾きたい曲がいつまで経っても弾けないことはとてもストレスになっていったのです。<br /><br />当時はバッハやベートーヴェンでペダル（右側のラウド）を使うと言うことは極力少なく、使わないで弾きなさいと言うスタイルでした。たしかにそれは鍵盤をしっかりと押さえてピアノを弾くと言う練習をするうえでは重要だったのかもしれません。<br /><br />しかしこれはピアノの構造上あまり意味のないことであると言うことが、調律師と言う職業に就き、今回ロシア奏法に出会ったことにより明らかになってきました。<br /><br /><br />特にペダルを使った場合のことですが、一度打鍵してしまえばその構造上鍵盤上で押さえようが離してしまおうが音量の変化等があるわけではありません。<br /><br />ハンマー部が解き放たれた振り子のように一度弦を打つだけです。重要なのはその振り子を突き上げるジャックと呼ばれる部分のスピードをいかにコントロールするかだけです。<br /><br />厳密に言えば鍵盤を奥まで押さえたからと言ってそのスピードが例えば強くなるわけではありません。もちろんある程度のスピードを出すには奥まで押さえてその反動を強くする必要がありますが、一度そこに到達すればその後は指を鍵盤から離してもよいのです。<br /><br /><br />これがペダルを使わない弾き方の場合は、音の持続のため鍵盤をなるべく長く押さえていなければ音はしっかりと出ません。ダンパーと呼ばれる止音のアッセンブリーが打鍵のときのみ始動するからです。<br /><br /><br />さてバッハやベートーヴェンをペダルなしで弾く意味とはなんでしょうか？<br /><br />それは古典的な楽器をイメージしているからに他なりません。チェンバロやクラヴィコードと言った古典楽器では音の伸びが少なく、バッハやベートーヴェンはその楽器で弾いて作曲したのだからその感じを出すことがより正しい弾き方であると言う考えが未だ大勢だからです。<br /><br />古典楽器での演奏会なども催されていますが、現代の大きなホールに適しているとはとても思えません。そのような演奏はまったく音が客席まで飛んでこないからです。舞台の上で鳴っているだけです。<br /><br />昔の宮廷内やサロンの空間での至近距離で聴く演奏でしたらそれはそれで魅力的な音楽を奏でていたのかもしれません。楽器はその弾かれる空間も音をつくる重要な要素となります。野外でのピアノやヴァイオリンの演奏は正直マイクなしでは聞いていられません。<br /><br /><br />現代のピアノでバッハを弾くと言うことになった場合、その弾き方や音の作り方は現代の条件に合わせるのが考えてみれば当然のことです。古典楽器と構造の違う現代ピアノで無理やりに古典の弾き方をすることに意味は感じられないし、その楽器の性能を最大限引き出せるとは思えません。<br /><br />クラシックはどうしてもその作曲された当時のことを基準として考えがちですが、それを基準にするといま私たちが弾いているクラシック音楽は年々劣っていると言う考えになり演奏することは意味のないことになります。<br />なぜなら完成されたものがすでにあるのならそれをする必要がないからです。<br /><br /><br />しかし再現芸術としてその楽曲が弾き続けられているその理由はクラシックの楽曲が世代を超えて人を魅了しているからに他なりません。<br /><br />芸術とは人間と共に進化していくものであると思います。そして楽器も進化してきたのですが、特にピアノはその進化が著しい楽器だったのです。<br /><br />ヴァイオリンなどがたいして変わっていないのに対しピアノはここ２００年もの間に劇的な変化を遂げてきました。<br /><br />それによってピアノと言う楽器の魅力が失われていったかと言うと私はそうは思いません。未だに多くの人がその音色に魅了されているからです。私もそのひとりです。<br /><br />私の考えでは”現代ピアノ”は１９００年ごろに完成されたものとしての認識があります。その現代ピアノを使っていかに魅力的な音色を引き出すか？　その答えをいわゆるロシア奏法（現代ピアノ奏法）が握っているのです。<br /><br /><br />その現代ピアノ奏法ですが、基本的にはペダル（右のラウドペダル）を使い弾くものとして私は認識しています。<br />最終的に耳に届く音を重要視しているからです。なのでペダルを使っているのに、このフレーズは流れのなかで指を残さなければならないと言った古典的な考えとは関係ないように思われます。ひたすらピアノの音色に耳を済ませて音を作っていくのです。<br /><br /><br />その過程のなかで音を飛ばす技術があるのですが、打鍵後に鍵盤の上に指を残すか残さずにあげるかで音が飛ぶか飛ばないか変わってきます。<br /><br />これは体感しないとわからないことなのですが、普通に打鍵したときとロシア奏法を意識して打鍵したときとでは明らかに音色が変わるのです。<br /><br />言葉にするならば、打鍵したままの音は沈むような音色で倍音が抑えられている印象を受けます。対して打鍵後に指の力を抜き鍵盤を戻すと、ぽーんん・・とどこまでも飛んでいくような倍音を多分に含んだ響きになるのです。<br /><br /><br />これはもしかしたら人によってはなかなか感じられないことかもしれません。<br /><br />音に対する感性がものを言う世界です。<br /><br />様々な人のピアノの演奏を聴いていても、倍音をとらえ演奏する人、本人は気付いていないが倍音が出ている演奏をする人、まったくの基音のみで弾く人、と千差万別です。<br /><br />これは他の楽器や歌などにも共通することであるし、調律でさえもそのような違いがあります。基音だけを聴いて調律するような場合、響かない、包まれない、ベターとした平坦なつまらない音になります。<br /><br /><br />倍音を聴いてそれをコントロールして演奏しているひとの場合、調律が狂っていても倍音でバランスをとり演奏しあたかも調律が狂っていないかのような演奏をするかたがみえます。ごくまれなのですがこれは驚くべきことで、私の長年の疑問でした。<br /><br />私の趣味で参加しているピアノサークルでもそのようなかたが過去にひとり見えたのですが、やはり今思えばピアノの性能を知り尽くしていた感があり、その弾きかたも独特なものでした。<br /><br /><br />この魅力的な演奏を引き出す”倍音”を聴けるようにするためにはどうすればよいのか。<br /><br />私のこれまでの様々なピアノ弾き、演奏家とのディスカッションの結果、現時点では”ピアノだけを弾いていてはその感覚がなかなか身につかない”ということに至っています。<br /><br /><br />それはピアノが演奏者自身が音あわせをする楽器ではなく、調律師によってチューニングされた状態で相対するからです。これが管楽器や弦楽器の場合、まずは自分で音を聴きチューニングしなければなりません。このことを繰り返すうちに音を聴く感覚が養えるのです。<br /><br />それとピアノはひとりでも楽曲を弾ける楽器であり、他人と合奏をして音を交わらせる機会が少ないことにも起因します。ブラスバンドやオーケストラでは他人との音の調和、ハーモニーが重要になってきます。<br />そのために音をよく聴かねばならないのです。<br /><br />ピアノは楽曲によっては両手をフルに使って弾くため自分が出した音を聴く余裕や意識がない場合がほとんどです。指を動かすことに精一杯で自分の音を聴けていないかたばかりではないでしょうか？！<br /><br />と言う様々な要因から音の感覚が磨かれず倍音が聴けないのです。<br /><br /><br />私は調律師となりその感覚が磨かれた部分もありますが、その前にトランペットを吹いていたことが自分の耳を養ううえで大きな役割を果たしたのかもしれません。なぜなら調律師のなかでもその倍音を聴き取れないと思われるかたが案外多く見受けられるからです。<br /><br /><br />今の結論としては、倍音を聴きたければ”ピアノ以外の楽器も演奏したほうが良い”と言うことです。<br /><br /><br />そしてオーディオマニアのかたのなかにもその感覚があるかたがみえるので、”よい演奏を耳を済ませて聴く”と言うことも重要と思われます。それもピアノだけでなくカルテットやオーケストラなどの演奏をもです。<br /><br /><br /><br />さて話を戻しなぜ打鍵のしかたで音色が変わるのか、と言うことですが。<br /><br /><br />先に書いたようにピアノは一度打鍵してしまえば鍵盤をいかに操作しようと音に変化はないと言うのが一般的な見解です。アクション構造の上からでもそれは間違いありません。<br /><br />しかしながらハンマーと発音体である弦だけで考えるのではなく、楽器全体としてピアノをみた場合は変わってきます。置かれている空間自体が楽器であるという観点から見れば、最終的に耳に届く音が我々が認識している音であります。<br /><br />ハンマーが弦を打って出る音ではありません。耳に到達するまでに様々な影響を受けて到達するのです。<br /><br />弦は駒に接しており、駒から響板へと伝播します。それがボディや内部の隅々まで伝わり響板から出て私たちの耳に届く音に影響を与えていると思われます。<br /><br /><br />その過程で鍵盤を底まで押さえていたらどのような影響を及ぼすのか？<br /><br />鍵盤とフロントパンチングクロスが接していることにより筬を通じて伝播した振動は止められやしないだろうか。<br /><br />それは例えばヴァイオリンのボディに指を触れて演奏するのとしないとで音色が変化することと考えは同じ。ピアノを楽器であると言うことを忘れずに考えればボデイ全体で鳴っていると言うことを意識しなければなりません。<br /><br />たしかに最近ではボディが鳴らないようにピアノが作られていると言う悲しい現状がありますが、基本的には楽器全体で鳴らすものであり、鍵盤とハンマー、弦だけで鳴らしているのではありません。<br /><br />この考えでいけば音をより響かせたいと思うなら、フォルテで指をたくさん使い打鍵したときには鍵盤の底から速く指を離したほうがよいと言うことになります。それによって楽器を振動の干渉から解放してやるのです。<br /><br /><br />スティムフューチャーと言う特殊なインシュレーターがあるのですが、これはピアノのキャスターが床に触れてその振動が干渉するということを防ぐ意味で取り付けられるものです。床との振動の干渉によりピアノの音色が変化するのです。<br /><br />これもピアノをひとつの振動体と見ているからで、同じように指を押さえるか離すかで音色が変化することも理にかなっていると言えます。<br /><br /><br />しなしながら現時点でこれは感覚のものであるわけで、それが聴き取れないかたには信じる信じないの世界となります。そのようなかたのためにしかるべき研究環境にてピアノから発する振動の変化を測定し数値化、グラフ化することも検討しなけばならないと思っています。一応念のためですが。<br /><br /><br />ここまでが現時点での現代ピアノ奏法のまとめです。<br /><br />この奏法を意識して弾くと何時間弾いても指は疲れません。現代ピアノを弾く上で合理的だからです。<br /><br /><br /><br />鍵盤と筬の部分<br /><br /><a href="http://1.bp.blogspot.com/-psVRDfwMeI0/Tw2nybF0R1I/AAAAAAAAAFs/Bv8nO9h53Lg/s1600/IMG_8210_org.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 299px;" src="http://1.bp.blogspot.com/-psVRDfwMeI0/Tw2nybF0R1I/AAAAAAAAAFs/Bv8nO9h53Lg/s400/IMG_8210_org.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5696393588400998226" /></a><br /><br /><br />この鍵盤の下の部分がピアノのボディに接している<br /><br /><a href="http://1.bp.blogspot.com/-6maBLg_p-ns/Tw2oD6_ao-I/AAAAAAAAAF4/26lv3ThpsrE/s1600/IMG_3400_org.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 299px;" src="http://1.bp.blogspot.com/-6maBLg_p-ns/Tw2oD6_ao-I/AAAAAAAAAF4/26lv3ThpsrE/s400/IMG_3400_org.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5696393889021862882" /></a><br /><br /><br />フロントピンが鍵盤の下に潜り込んでいて鍵盤前面は浮いている<br /><br /><a href="http://1.bp.blogspot.com/-8nFK9xrb3Vs/Tw2oS2Z-rgI/AAAAAAAAAGE/Z_cLXxUm7E0/s1600/IMG_4116_org.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 299px;" src="http://1.bp.blogspot.com/-8nFK9xrb3Vs/Tw2oS2Z-rgI/AAAAAAAAAGE/Z_cLXxUm7E0/s400/IMG_4116_org.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5696394145489137154" /></a><br /><br /><br />打鍵すると緑のフロントパンチングに鍵盤は接することになる<br /><br /><a href="http://1.bp.blogspot.com/-q73GPjrJ1Xc/Tw2odc74wgI/AAAAAAAAAGQ/6eZR0BGHKSA/s1600/IMG_7038_org.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 299px;" src="http://1.bp.blogspot.com/-q73GPjrJ1Xc/Tw2odc74wgI/AAAAAAAAAGQ/6eZR0BGHKSA/s400/IMG_7038_org.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5696394327630594562" /></a><div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-6076975440849132536?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-27609747448200892192011-01-21T00:11:00.001+09:002011-01-21T00:12:52.753+09:00一般的なカワイピアノの音色とはどのようなものでしょうか？<br /><br />私が今までみてきたカワイピアノの特徴ですが、全体に渡り音にまろやかさと言うものが感じられます。<br /><br />よくヤマハピアノと比べられるのですが、よく言えば耳に優しい音色、悪く言えばこもった音色と言うことが言えます。<br /><br />製造された年代や機種により個体差があるのですが、年代が新しくなるほどその特徴が強くなっているような気がします。<br /><br /><br />カワイピアノに見られる特筆すべき良いほうの特徴として低音部の鳴りがいつまでも衰えないと言うものがあります。<br /><br />ヤマハピアノが量産されていたバブル期のほとんどのタイプが年数を経るにつれ低音部が鳴らなくなっていきます。<br /><br />技術用語でボン線と言いますが、その名のとおり音がボンッと響きない音が鳴ります。<br /><br /><br />ボン線についてはこちら。（※編集中）<br /><br /><br />カワイピアノにおいてボン線を聞くことは私の経験上ほとんどありません。<br /><br />変わりに中音部や高音部の鳴りが悪くなっているピアノはよく見かけます。<br /><br /><br />結論としてカワイピアノの音色は確固たる意思を持って作られていると言えるということです。<br /><br />シゲルカワイモデルの評価が高いようですが、研究課題中でして年数を置いて結論を出したいと思っています。<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-2760974744820089219?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-52843333832689589252011-01-21T00:03:00.001+09:002011-01-21T00:08:43.415+09:00ヤマハピアノの高音部がキンキンする。<br /><br />このようなピアノにたまにあたります。私が学生のとき、楽器店時代にはほとんどのヤマハピアノがそんな音だったように思います。<br /><br />好みの問題もありますが、私はなによりもあのキンキンとした高音がだいっ嫌いです。<br /><br />調律するときもですが、なによりあの音でピアノを弾いていたら疲れます。耳が痛くなってきますし精神的なダメージを受けます。<br /><br /><br />あのキンキン音、これまでの私の経験では調律のしかたによって解決するものであると言うのがその結論です。<br /><br />もちろんハンマーに針刺しをすれば劇的に変えることも可能ですが、後々の音の変化を考えれば刺して音を殺すリスクを避けたほうがいいには違いありません。<br /><br /><br />音がキンキンするピアノの機種や年代はだいたい決まってくるのですが、そのようなピアノはうなりを無くそうとすればするほど、ゼロ点に近づければするほどキンキン音になる傾向にあります。 <br /><br />これは本来そのピアノが持っている音がキンキン音であると言うことを意味します。弦やハンマーの質はもちろんのこと、張力の具合やそれに関わる設計に起因しているのでしょう。<br /><br />キンキン音をなくすには高音部３本ある弦の音の合わせ具合が重要になってきます。<br /><br /><br />ひどいものは一度の調律でなくすことが困難ですが、時間をかけることにより音が変化してきます。<br /><br />耳障りな音からよく鳴る音へと変化します。<br /><br /><br />ヤマハピアノの高音部は一般的にもともと出づらい傾向にあるので、キンキン音を活かして鳴る音へすべきなのです。<br /><br />無理に高音部を鳴らそうとした結果なのでしょうが、現場の技術によってよりよくすることが調律師の仕事ではないでしょうか？<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-5284333383268958925?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-73430462112073054422010-04-26T20:52:00.007+09:002010-11-23T00:46:10.264+09:00<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://www.geocities.jp/tuner17m/Image183tr.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 384px; height: 288px;" src="http://www.geocities.jp/tuner17m/Image183tr.jpg" border="0" alt="" /></a><br /><br /><br /><br />レギュレチングボタンはグランドピアノアクションの一部品。<br /><br />鍵盤の上下運動により押し上げられたジャックテイルの動きを制止する働きをする。<br /><br />これによりジャックのハンマーを押し上げる動きが止まる。<br /><br /><br />左右に廻すことが可能。右に廻すことによりレギュレチングボタンは上に上がりジャックの制止が遅くなる。<br /><br />逆に廻すとジャックの制止は早くなる。<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-7343046211207305442?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-44614930920785641192010-04-26T20:52:00.006+09:002010-06-02T22:35:05.186+09:00<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://www.geocities.jp/tuner17m/0021tdh.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 384px; height: 288px;" src="http://www.geocities.jp/tuner17m/0021tdh.jpg" border="0" alt="" /></a><br />アップライトダンパーヘッド<br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://www.geocities.jp/tuner17m/Image038th.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 384px; height: 288px;" src="http://www.geocities.jp/tuner17m/Image038th.jpg" border="0" alt="" /></a><br />グランドピアノダンパーヘッド<br /><br /><br />ダンパーヘッドはグランドピアノアクション、ダンパーの一部品。<br /><br />直接弦の振動を止めるダンパーフェルトが取り付けられており、一般的には黒く塗られた木製の部品。<br /><br /><br />弦の外側に出ている唯一のアクション部品であるため丈夫であることが求められる。<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-4461493092078564119?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-77978457340520667552010-04-26T20:51:00.005+09:002010-11-23T00:55:16.138+09:00<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://www.geocities.jp/tuner17m/Image180t.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 384px; height: 288px;" src="http://www.geocities.jp/tuner17m/Image180t.jpg" border="0" alt="" /></a><br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://www.geocities.jp/tuner17m/Image024t.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 384px; height: 288px;" src="http://www.geocities.jp/tuner17m/Image024t.jpg" border="0" alt="" /></a><br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://www.geocities.jp/tuner17m/Image176mt.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 384px; height: 288px;" src="http://www.geocities.jp/tuner17m/Image176mt.jpg" border="0" alt="" /></a><br /><br /><br /><br />ダンパーレバーはグランドピアノアクションの一部品。<br /><br />ダンパーワイヤーを支えダンパーレバー全体の上下運動をコントロールしている。<br /><br />間接部分であるセンターピンの動きが悪くなる不具合によりダンパーの上下運動にも支障が出る。<br /><br />その場合はセンターピンを交換するなどの適切な処置が必要である。<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-7797845734052066755?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-77996835495476338622010-04-26T20:50:00.002+09:002010-06-02T22:27:06.090+09:00<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://www.geocities.jp/tuner17m/Image178t.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 384px; height: 288px;" src="http://www.geocities.jp/tuner17m/Image178t.jpg" border="0" alt="" /></a><br /><br /><br /><br />ドロップスクリューはグランドピアノアクションの一部品。<br /><br />鍵盤の上下運動により押し上げられたレペティションレバーを制止する働きをする。<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-7799683549547633862?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-1331070971272325182010-04-12T19:45:00.006+09:002010-06-02T22:23:20.635+09:00<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://www.geocities.jp/tuner17m/Image183trr.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 384px; height: 288px;" src="http://www.geocities.jp/tuner17m/Image183trr.jpg" border="0" alt="" /></a><br /><br /><br /><br />レペティションレバーはグランドピアノアクションの一部品。<br /><br />サポート部に取り付けられ打鍵前のローラーと接しハンマーを支え安定させている。<br /><br />打鍵によって鍵盤から伝わってきた上方向の力を最初にローラーに伝え、ジャックが押す前に先にその力を補助している。<br /><br />ジャックの根本とともにスプリングが取り付けられており、打鍵後その力によりすみやかに元の位置に戻る。<br /><br /><br />タッチの均一を保つためにはスプリングの強さの調整が欠かせない。<br /><br />スプリングは劣化により力が弱まるため交換が必要な場合もある。<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-133107097127232518?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-15637486674523970932010-04-12T19:45:00.005+09:002010-06-02T19:47:59.270+09:00<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://www.geocities.jp/tuner17m/Image181t.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 384px; height: 288px;" src="http://www.geocities.jp/tuner17m/Image181t.jpg" border="0" alt="" /></a><br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://www.geocities.jp/tuner17m/Image183t.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 384px; height: 288px;" src="http://www.geocities.jp/tuner17m/Image183t.jpg" border="0" alt="" /></a><br /><br /><br /><br />グランドピアノのジャックはサポート部に取り付けられている。<br /><br />鍵盤の動きをサポートを通して受け取り、上方向へ突き上げる力を担う。ハンマーへ接続されているローラーを押し上げる重要な役割である。<br /><br />サポート部との接続はセンターピンと呼ばれる金属のピンによって取り付けられているため、それを支えるクロスが湿気や乾燥により影響が出ると動きが悪くなる。<br /><br />その場合クロスを削ったりピンを取り替えることにより修理することになる。<br /><br />ジャックの動きが悪くなると打鍵後速やかに適切な位置に戻らないため連打や速いパッセージによる演奏が困難になるため注意が必要。<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-1563748667452397093?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-33171324553135361872010-04-08T22:46:00.007+09:002010-11-23T00:55:39.735+09:00<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://www.geocities.jp/tuner17m/Image156t.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 384px; height: 288px;" src="http://www.geocities.jp/tuner17m/Image156t.jpg" border="0" alt="" /></a><br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://www.geocities.jp/tuner17m/Image137t.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 384px; height: 288px;" src="http://www.geocities.jp/tuner17m/Image137t.jpg" border="0" alt="" /></a><br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://www.geocities.jp/tuner17m/Image142t.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 384px; height: 288px;" src="http://www.geocities.jp/tuner17m/Image142t.jpg" border="0" alt="" /></a><br /><br /><br />グランドピアノのキャプスタンボタンは鍵盤の中央より奥に取り付けられており、アクション部分と鍵盤部分とを繋ぐ接点になっている。<br /><br />キャプスタンボタンを右に回せば鍵盤から上方に上がり連動するアクション部も上がる。<br /><br />それによってハンマーがより弦に近くなり打弦距離が縮まる。<br /><br />左に回せば逆の状態になる。<br /><br />打弦距離はアクション全体に影響を及ぼし、調整の土台ともなるので各メーカーの基準を元に設定することが重要である。<br /><br /><br />キャプスタンボタンは使用や経年変化によりくすみや錆を生じる。<br /><br />サポート部の接点であるクロス間との滑りが悪くなる原因にもなるため磨くことが良好なタッチを保つことになる。<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-3317132455313536187?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-31320992449609615072010-04-08T22:46:00.006+09:002010-06-02T22:20:17.034+09:00<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://www.geocities.jp/tuner17m/Image183ts.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 384px; height: 288px;" src="http://www.geocities.jp/tuner17m/Image183ts.jpg" border="0" alt="" /></a><br /><br /><br /><br />サポートはグランドピアノアクション部の中心に位置し各部が取り付けられている土台である。<br /><br />ほとんどのものが木製で作られているが、近年では樹脂製のものも存在する。いずれにしても反りやねじれのないことが求められる。<br /><br />フレンジなどの関節となる部分があるため故障や不具合に関連する場合がある。<br /><br />主なものとして湿気の影響を受けると動作不良の不具合を及ぼす。サポート部の関節部に原因があることもあるため、その場合は動きをスムースにするための潤滑剤や木を削るなどの処置が必要になる。<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-3132099244960961507?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-48586084241518958842010-02-22T14:47:00.005+09:002010-05-31T22:53:11.699+09:00▼<br /><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/09/blog-post_29.html">アップライトピアノ各部品</a><br /><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/09/blog-post_28.html">グランドピアノ各部品</a><br /><br /><br /><br />▼全部品名称<br /><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2008/05/blog-post.html">アグラフ</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2008/09/blog-post_18.html">チューニングピン</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2008/12/blog-post.html">ピン板</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/01/blog-post.html">駒</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/01/blog-post_12.html">響版</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/01/blog-post_8445.html">響棒</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/03/blog-post.html">フレーム</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/03/blog-post_10.html">支柱</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/03/blog-post_12.html">ハンマー</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/03/blog-post_16.html">アクション</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/03/blog-post_29.html">キャプスタンボタン</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2010/04/blog-post.html">キャプスタンボタン・ＧＰ</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/04/blog-post.html">ウィペン</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/04/blog-post_14.html">ジャック</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2010/04/blog-post_12.html">ジャック・ＧＰ</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/04/blog-post_1248.html">ダンパースプーン</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/04/blog-post_25.html">ダンパーレバー</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2010/04/blog-post_1772.html">ダンパーレバー・ＧＰ</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/05/blog-post.html">ダンパー</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/05/blog-post_07.html">ジャックテイル</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/05/blog-post_2889.html">レギュレチングボタン</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2010/04/blog-post_5854.html">レギュレチングボタン・ＧＰ</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/05/blog-post_9470.html">レギュレチングスクリュー</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/06/blog-post_26.html">バット</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/06/blog-post_3428.html">バットスプリング</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/06/blog-post_1839.html">バットスプリングコード</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/07/blog-post.html">バックチェック</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/07/blog-post_07.html">ブライドルテープ</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/07/blog-post_13.html">ハンマーフェルト</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/07/blog-post_20.html">ハンマーウッド</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/07/blog-post_8644.html">ハンマーシャンク</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/07/blog-post_24.html">ハンマーレール</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/08/blog-post.html">バットフレンジ</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/08/blog-post_07.html">センターレール</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/09/blog-post.html">バランスキーピン</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/09/blog-post_30.html">バランスブッシングクロス</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2010/01/blog-post.html">フロントブッシングクロス</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2010/01/blog-post_417.html">黒鍵</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2010/01/blog-post_3781.html">白鍵</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2010/02/blog-post.html">キャッチャー</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2010/04/blog-post_08.html">サポート</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2010/04/blog-post_7741.html">レペティションレバー</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2010/04/blog-post_26.html">ドロップスクリュー</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2010/04/blog-post_6927.html">ダンパーヘッド</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/08/blog-post_27.html">弦押さえ</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/08/blog-post_9241.html">ベアリング</a><div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-4858608424151895884?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-40507758410901745682010-02-06T22:48:00.002+09:002010-11-21T23:55:08.686+09:00<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://3.bp.blogspot.com/_lVccsj6sEm0/TOkymqKpYuI/AAAAAAAAADw/2IAYRlQWTlQ/s1600/upc.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 299px;" src="http://3.bp.blogspot.com/_lVccsj6sEm0/TOkymqKpYuI/AAAAAAAAADw/2IAYRlQWTlQ/s400/upc.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5542016456191468258" /></a><br /><br /><br />キャッチャーはアップライトピアノアクションの一部品。<br /><br />バット部に取り付けられており打弦後にバックチェックにくわえられることによりハンマーの動きを止める働きをする。<br /><br /><br />木製の部品にレザーが接着されており衝撃を吸収する仕組みになっている。<br /><br />そのレザーが使用頻度により磨耗しバックチェックをくわえづらくなると張り替えが必要となる。<br /><br />そのためキャッチャーには衝撃を吸収しやすい素材が求められる。<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-4050775841090174568?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-35313985723952969442010-01-29T23:17:00.004+09:002010-06-02T22:13:40.861+09:00<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://www.geocities.jp/tuner17m/Image228t.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 384px; height: 288px;" src="http://www.geocities.jp/tuner17m/Image228t.jpg" border="0" alt="" /></a><br />アクリペット白鍵<br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://www.geocities.jp/tuner17m/Image125t.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 384px; height: 288px;" src="http://www.geocities.jp/tuner17m/Image125t.jpg" border="0" alt="" /></a><br />象牙白鍵<br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://www.geocities.jp/tuner17m/Image126t.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 384px; height: 288px;" src="http://www.geocities.jp/tuner17m/Image126t.jpg" border="0" alt="" /></a><br />象牙白鍵<br /><br /><br /><br />白鍵はピアノアクション部の鍵盤部分、白い色の鍵盤のことを指します。<br /><br />材質はメタクリル（ポリメチルメタクリレート）樹脂のものが多いがそれが採用される以前は象牙（アイボリー）が使用されていた。メタクリル樹脂は商品名アクリペットと呼ばれるものである。<br /><br />＞ <a href="http://www.acrypet.com/">http://www.acrypet.com/</a><br /><br /><br />一般的には指先の汗を吸収する象牙のほうが弾き心地が良い。<br /><br />最近では様々に材質が工夫され象牙により近いとされるもの（人工象牙）が貼られているものもある。<br /><br /><br />鍵盤部は直接指が触れる部分でもあり演奏に影響を与える。<br /><br />長年の使用によるひびや剥がれなどは張り替えや補修などが必要になる。<br /><br /><br />アクリペット製の場合、表面の細かいキズは機械による研磨にて消すことができる。<br /><br />象牙の場合、その使用年数や使用頻度により黒ずみや黄ばみが出るが表面を研磨したり紫外線を当てることにより元の状態に近付けることができる。<br /><br /><br />白鍵の管理については材質により様々に変わるため注意が必要である。<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-3531398572395296944?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-52187175306180156432010-01-29T23:16:00.003+09:002010-06-02T22:03:19.475+09:00<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://www.geocities.jp/tuner17m/Image233t.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 384px; height: 288px;" src="http://www.geocities.jp/tuner17m/Image233t.jpg" border="0" alt="" /></a><br /><br /><br /><br />黒鍵はピアノの鍵盤部の黒い色をした鍵盤のことを指す。<br /><br />1オクターブに5つ配置されている。<br /><br />その材質は現在一般的にフェノール樹脂が多く使用されている。<br /><br /><br />以前は黒檀（エボニー）などの仏壇などにも使われる堅い木材によって作られていた。黒檀は汗を吸収するため弾き心地に優れている。<br /><br /><br />黒鍵は白鍵に比べ汚れや色の変化が目立ちにくいがそのメンテナンスは白鍵同様重要である。<br /><br />また近年の上位機種には黒檀調天然木なるものが使用されている。これは木材に黒檀の色を着色したものである。<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-5218717530618015643?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-44843973049914748082010-01-29T23:15:00.002+09:002010-08-13T20:48:37.806+09:00<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://4.bp.blogspot.com/_lVccsj6sEm0/TGUxCTjb9-I/AAAAAAAAADg/mOzEEoUTDI8/s1600/010b.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 299px;" src="http://4.bp.blogspot.com/_lVccsj6sEm0/TGUxCTjb9-I/AAAAAAAAADg/mOzEEoUTDI8/s400/010b.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5504860035208706018" /></a><br /><br /><br /><br />フロントブッシングクロスはピアノアクション鍵盤部の一部品。<br /><br />鍵盤前部の左右位置を安定させるためにあるフロントピンの両側に位置し鍵盤前部の裏側のくぼみに接着されているクロスである。<br /><br />湿気等を含むことにより膨脹し鍵盤の上下の動きが鈍くなる。そのため適度な張り具合が必要である。<br /><br />また弾かれた頻度によりクロスは磨耗するため、鍵盤の横揺れが過剰になれば張り替えが必要になる。<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-4484397304991474808?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-73634095229745006572010-01-29T22:53:00.004+09:002010-02-22T22:25:33.671+09:00日頃の調律作業だけではわからない、気付かないことも多い。<br /><br /><br />例えば、ピアノの音以外の雑音などは調律作業後に演奏をすることにより気付くことが多い。<br /><br />それは調律中での単音や和音、オクターブでの発音だけでは鳴らない雑音があるから。クラシックなど音数の多い曲を演奏することにより倍音に共鳴する音がわかる。<br /><br />共鳴の雑音に関しては調律中にはなかった外装を取り付けて弾くことにより外装各部が鳴り出すこともあり必ず確認作業が重要。<br /><br /><br />またタッチなどは特に調律作業中だけでは感じられないものも多く、具体的なタッチ感を得るには必ずピアノ曲を演奏することが求められる。<br /><br />例としては、鍵盤を押す動きが鈍いと言うことが一鍵盤ではあまり感じられなくても、いくつもの鍵盤を同時に押さえるような和音を弾くことによりその鈍さが明確に感じられる。<br /><br /><br />これらのことからも調律作業後には必ずピアノを弾いての確認作業が欠かせない。<br /><br />それは技術者の視点から見ることと同時に演奏者の視点からピアノを見ることが重要であるからです。<br /><br />寸法や音の均等、均質など技術的に優れていても、ピアノの前に座り演奏したときに感じる感覚がその全てであり、常に演奏者ありきで考えて作業することが重要であります。<br /><br /><br />素晴らしい調律をしても共鳴して鳴る雑音ひとつで悪く評価されることもあるからです。<br /><br />技術に偏りがちな多くの調律師が陥る落とし穴でもあります。<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-7363409522974500657?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-3708723698778165542009-09-30T09:35:00.002+09:002010-08-13T20:46:45.928+09:00<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://1.bp.blogspot.com/_lVccsj6sEm0/TGUwmMNlkDI/AAAAAAAAADY/5qIrNXNGs4A/s1600/009b.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 299px;" src="http://1.bp.blogspot.com/_lVccsj6sEm0/TGUwmMNlkDI/AAAAAAAAADY/5qIrNXNGs4A/s400/009b.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5504859552201674802" /></a><br /><br /><br /><br />バランスブッシングクロスは鍵盤部分に取り付けられているクロス。<br /><br />赤い色が一般的。<br /><br />バランスキーピンを挟む形で配置されており鍵盤の動きを安定させる働きをする。<br /> <br /><br />適度な隙間と滑りにより鍵盤の動きを制御している。<br /><br />このため湿気を含むことよる膨張は鍵盤の動きを鈍化させ思いどおりのタッチが得づらくなる。<br /><br /><br />逆に使用による磨耗が進むと鍵盤が左右にブレて安定しなくなりこれも思い通りのタッチ感が得られなくなる。<br /><br />また使用による磨耗の他に虫による被害も見受けられることがある。<br /><br /><br />消耗などによりすり減ったブッシングクロスは張り替え作業による交換が必要となる。<br /><br />弾いていて鍵盤がガタついて安定しないなどの場合はブッシングクロスの摩耗が考えられる。<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-370872369877816554?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-51517817519664332012009-09-29T00:12:00.005+09:002010-05-31T22:54:13.171+09:00<a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2008/05/blog-post.html">アグラフ</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2008/09/blog-post_18.html">チューニングピン</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2008/12/blog-post.html">ピン板</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/01/blog-post.html">駒</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/01/blog-post_12.html">響版</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/01/blog-post_8445.html">響棒</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/03/blog-post.html">フレーム</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/03/blog-post_10.html">支柱</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/03/blog-post_12.html">ハンマー</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/03/blog-post_16.html">アクション</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/03/blog-post_29.html">キャプスタンボタン</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/04/blog-post.html">ウィペン</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/04/blog-post_14.html">ジャック</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/04/blog-post_1248.html">ダンパースプーン</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/04/blog-post_25.html">ダンパーレバー</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/05/blog-post.html">ダンパー</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/05/blog-post_07.html">ジャックテイル</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/05/blog-post_2889.html">レギュレチングボタン</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/05/blog-post_9470.html">レギュレチングスクリュー</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/06/blog-post_26.html">バット</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/06/blog-post_3428.html">バットスプリング</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/06/blog-post_1839.html">バットスプリングコード</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/07/blog-post.html">バックチェック</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/07/blog-post_07.html">ブライドルテープ</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/07/blog-post_13.html">ハンマーフェルト</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/07/blog-post_20.html">ハンマーウッド</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/07/blog-post_8644.html">ハンマーシャンク</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/07/blog-post_24.html">ハンマーレール</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/08/blog-post.html">バットフレンジ</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/08/blog-post_07.html">センターレール</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/09/blog-post.html">バランスキーピン</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/09/blog-post_30.html">バランスブッシングクロス</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2010/01/blog-post.html">フロントブッシングクロス</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2010/01/blog-post_417.html">黒鍵</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2010/01/blog-post_3781.html">白鍵</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2010/02/blog-post.html">キャッチャー</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/08/blog-post_27.html">弦押さえ</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/08/blog-post_9241.html">ベアリング</a><div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-5151781751966433201?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-1458692117254013532009-09-28T23:58:00.007+09:002010-05-31T22:53:46.752+09:00<a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2008/05/blog-post.html">アグラフ</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2008/09/blog-post_18.html">チューニングピン</a> <br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2008/12/blog-post.html">ピン板</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/01/blog-post.html">駒</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/01/blog-post_12.html">響板</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/01/blog-post_8445.html">響棒</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/03/blog-post.html">フレーム</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/03/blog-post_12.html">ハンマー</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/03/blog-post_16.html">アクション</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/05/blog-post.html">ダンパー</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/07/blog-post_13.html">ハンマーフェルト</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/07/blog-post_20.html">ハンマーウッド</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/07/blog-post_8644.html">ハンマーシャンク</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/09/blog-post.html">バランスキーピン</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/09/blog-post_30.html">バランスブッシングクロス</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2010/01/blog-post.html">フロントブッシングクロス</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2010/01/blog-post_417.html">黒鍵</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2010/01/blog-post_3781.html">白鍵</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2010/04/blog-post.html">キャプスタンボタン</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2010/04/blog-post_08.html">サポート</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2010/04/blog-post_12.html">ジャック</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2010/04/blog-post_7741.html">レペティションレバー</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2010/04/blog-post_26.html">ドロップスクリュー</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2010/04/blog-post_1772.html">ダンパーレバー</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2010/04/blog-post_5854.html">レギュレチングボタン</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2010/04/blog-post_6927.html">ダンパーヘッド</a><br /><a href="http://sarapianocom.blogspot.com/2009/08/blog-post_9241.html">ベアリング</a><div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-145869211725401353?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-2068565304215558252009-09-12T22:11:00.003+09:002009-09-12T23:50:02.624+09:00<a href="http://www.geocities.jp/tuner17m/barannsuki2.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 384px; height: 288px;" src="http://www.geocities.jp/tuner17m/barannsuki2.jpg" border="0" alt="" /></a><br /><br /><a href="http://www.geocities.jp/tuner17m/barannsuki.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 384px; height: 288px;" src="http://www.geocities.jp/tuner17m/barannsuki.jpg" border="0" alt="" /></a><br /><br /><br /><br />バランスキーピンはピアノアクション部の一部品。<br /><br />鍵盤をピアノ本体に取り付けるための真鍮製の金属棒。<br /><br />取り付けられた鍵盤はバランスキーピンを基点にし動作することになる。<br /><br />したがってバランスキーピンと鍵盤との接点の動きが悪くなると鍵盤のスムーズな動きが妨げられタッチや音色に変化を与えることになる。<br /><br />常にスムーズな動きができるよう管理、維持に努めることが重要である。<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-206856530421555825?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-61696728781003228562009-08-27T17:00:00.003+09:002010-05-31T22:30:57.590+09:00弦押さえはアップライトピアノの一部品であり、一般的には金属のアリコート方式と呼ばれるものが普及している。<br /><br />弦をフレームに圧をかけ安定させるとともに、ハンマーに打たれて振動する弦とハンマーが打つことなく共鳴の役割をする弦部とをわける役割をする。<br /><br /><br /><a href="http://www.geocities.jp/tuner17m/Image264.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 384px; height: 288px;" src="http://www.geocities.jp/tuner17m/Image264.jpg" border="0" alt="" /></a><div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-6169672878100322856?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-59947293112769911572009-08-27T16:59:00.001+09:002010-05-31T22:48:23.559+09:00ベアリングはピアノフレーム部分より山なりに突き出ている部品である。<br /><br />弦押さえにより下に圧を加えられた弦をフレーム側にて支える役割をする。よってその高さが一定であることが求められる。年数とともに触れている部分の弦溝が深くなっていき安定した音色が得られなくなってくるのでその場合はオーバーホールなどの修理が必要になる。<br /><br /><br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://www.geocities.jp/tuner17m/Image050t.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 384px; height: 288px;" src="http://www.geocities.jp/tuner17m/Image050t.jpg" border="0" alt="" /></a><div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-5994729311276991157?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-85116849746811734042009-08-11T23:59:00.006+09:002009-08-27T18:51:47.716+09:00楽器店や企業所属の調律師が何故続かないか？<br /><br />一般的に、調律師がお客様のところへ担当することになり、2～3年で別の担当へ変わることが多いのです。<br /><br /><br />お店の看板があるので担当が変わっても問題はないのですが、それを嫌がるお客様もいます。<br /><br />ユーザーの心が楽器店から離れる要因は多々ありますが、そのひとつとしてせっかく担当の調律師に慣れて人間関係を築いたのにまた新しい人に変わってしまったというものです。<br /><br /><br /><br />ピアノユーザーが馴染みの担当を望んでいるにも関わらず、担当が次から次へと変わってしまう。<br /><br /><br />これはいったいどういうことなのでしょうか？<br /><br /><br />女性の場合、結婚や出産という理由もありますが、実際には男女問わずあまり長くは続かないと言うのが現状です。<br /><br /><br />何故楽器店の調律師は続かないのか？<br /><br /><br /><br /><br />お客様からはいい仕事ですねと言われる仕事。<br /><br />それなのに何故辞める人間があとを絶たないのか？<br /><br /><br /><br /><br />その原因を明確にするためには現代日本の社会構造から考える必要があります。<br /><br /><br />近代日本では大量生産、大量消費の構造のもとに驚異的な発展を遂げてきました。<br /><br />古いものから新しいものへと物を循環させることで成り立ってきた経済大国です。<br /><br /><br />ピアノのような楽器も例外ではなくピアノバブルの時代には規格化されたピアノが大量に作られ、当時の楽器店所属の調律師は大量のピアノを次から次へと調律をすればいいと言う時代でした。<br /><br />と言うより次から次へと仕事は入ってきました。<br /><br /><br /><br />しかしバブルがはじけ、次第にピアノの熱も冷め、少子化の時代になった現代ではピアノが一昔前のように売れるということがなくなりました。<br /><br /><br /><br />これは消費社会の中では当然のことです。そして誰しもがピアノを欲しがり飛ぶように売れた時代と言うのが実は異常だったのです。<br /><br />ユーザーが少なくなれば物は以前のように売れなくなります。<br /><br /><br />それでも循環が起きていれば新しい物は売れますが、ピアノや楽器の場合は少し事情が異なっています。<br /><br /><br /><br />大量消費社会の象徴とも言える”自動車”と比較することによりそれが明確になってきます。<br /><br />自動車は時代によりデザインや機能が変化し、新しいモデルが常に発表されていきます。<br /><br /><br />またユーザーもより使いやすいもの、斬新なものを好みやすい傾向にあります。<br /><br />機能面で考えても近年エコカーに代表されるようにまだまだ発展の余地があるものと言えます。<br /><br /><br />そしてなにより生活必需品であり使用頻度の高い自動車は寿命が必ず訪れます。<br /><br />自動車に寿命がありピアノには寿命がないかと言うと必ずしもそうではないですが、何かしらの不具合が現れる年数には明らかな差があると言えます。そして買い替えを自然に促すメーカー側による戦略もできあがっています。<br /><br /><br />加えて自動車の故障は命に関わります。<br /><br />買い替えは必須なのです。<br /><br /><br /><br />過去の時代にピアノを他の消費商品と同様に考えてしまっていたところに大きな過ちがありました。<br /><br />ピアノは年数を経てもその機能やデザインが大きく変わることはありません。<br /><br />すでに100年ほど前に楽器として完成していて、むしろその維持に力を注がなくてはならない状況です。<br /><br />斬新なデザインや余分な機能を取り入れたところでかえってユーザーには受け入れられないような面もあるのが事実です。<br /><br /><br />そのような特色から、買い替えが頻繁におこるものではないのです。<br /><br />売るだけ売り尽くした結果、ピアノが売れなくなってしまったと言う事態に陥ってしまったのです。<br /><br /><br />メーカー側のアフターサービス体制があいまいなまま販売に力を入れ続けた結果、循環が起きず中古ピアノ業者の乱立することとなり、現在では販売店からピアノを売ることが非常に困難な状況に陥っています。<br /><br /><br /><br />自社の製品を壊れるまで責任持つと言うアフターサービスが行われず、使わなくなるまで調律だけは行うと言った中途半端なもので終わってしまったのです。<br /><br />そのような考えを楽器店の経営陣は変えることができず今日まできています。<br /><br />メーカー側が高価なピアノの下取り価格を高めに設定し、ある程度価値を持たせ商品を様々な形で循環させることができれば楽器を一生お付き合いいただけるシステムとして確立できたはずです。<br /><br />楽器は自動車のように売りっぱなしでは成り立たない商品なのです。<br /><br /><br /><br />それでも現在ではピアノを販売し続けなければならないという販売店の宿命がそこにはあるので、ピアノメーカー自体がその仕組みを変えない限り変えようがないのかもしれません。<br /><br />販売店は一定の台数を売らなければメーカー側からの卸のかけ率を上げられることになり利益が出にくい構造になっていることに起因します。<br /><br /><br />そのため現場の営業、そして調律師にまでそのノルマを課さなければならない状況になっています。<br /><br />売れる確率が少しでもあるところからなりふりかまわず売るのです。<br /><br /><br />しかしながら調律師は大抵の場合、営業を勉強していきていません。販売店に入っても営業の研修などがない場合がほとんどです。<br /><br />現在ではそのような事情も考慮され専門校等では教えるところもあるかもしれないですが、当然のことながら本分である調律技術が中心になります。<br /><br /><br />また営業のど素人であるのに加えそのようなことが苦手な部類の人間が多いのも事実です。<br /><br /><br />メーカー販売店に入れば、本業である調律業務の他に無理やりにでも販売のプレッシャーをかけられます。<br /><br />ピアノを販売しなければ調律もないと言うようないかにも正統的なようなゲキが飛ぶのです。<br /><br /><br /><br />現在ではプロ（営業マン）すら売れないようなものをどうやって売ればいいのでしょう？<br /><br />ましてやピアノを、直す・メンテナンスをするために調律師は存在するのです。<br /><br /><br />車の整備士のように悪いところを修理し不具合をお客様に伝えるのが本来の仕事です。<br /><br />修理できない不具合から買い替えを進めるのかどうかそこから先のお客様との交渉を通してより良い選択を提供するのは本来の営業の仕事と言えるでしょう。<br /><br />それぞれの販売店により異なりますが、そのような連係もできておらず仕組みがしっかりしていない楽器店がいかに多いかと言うのが現状です。<br /><br /><br />お客様のところへ修理に行き買い替えを進めなければいけない状況は調律師にとって矛盾する苦痛でありその存在意義さえ見失うことでしょう。<br /><br />そのようなことからも使い捨て大量消費の日本社会の中で調律師は矛盾を抱えた存在であると言えます。<br /><br /><br />また会社の中では人材と言うものは常に使い捨ての存在であり、割りきってピアノを売るということに専念できなければやがて淘汰され辞めざるを得ないでしょう。<br /><br />会社にとって必要な人材は安い給料で調律代をコンスタントに稼いでくる新米、そして最終的には販売ができる技術者なのです。<br /><br /><br />しかしながらこれは毎年多くの卒業生が輩出されるピアノ調律専門校の循環のためにも必要なことなのかもしれません。<br /><br />悲しいことですがそのような状態のどこにやりがいや職業としてのプライドを保つことができるでしょうか？<br /><br /><br />また販売店が調律師に営業のノルマやプレッシャーをかけるのは、時代とともにその必要性が増してきている調律師の力を封じ込める意味もまたあるのです。<br /><br />物が売れない時代にコンスタントに現金を持ってくる調律師はありがたくもあり、片方では経営陣にとっては驚異で疎ましい存在でもあるのです。<br /><br /><br />しかし現状、新米の経験のない若い調律師は楽器店の看板にて仕事を行うためお客様からもときにはぞんざいな扱いを受けたり惨めな思いを受けることも少なくありません。<br /><br />加えて給料の面でも決して恵まれてはいなく、よほどの決意、目標がないことには数年で辞めてしまうのです。<br /><br /><br />しかしそれを乗り越え技術を身につけていくことができればかすかながらの希望も見えてきます。<br /><br />技術において突出しているか、営業の分野で突出するか、この２点において優秀であれば楽器店の中で生き残っていけるでしょう。<br /><br /><br /><br />調律師の健全さを取り戻すためには楽器業界での適切な循環型社会構造の変化が求められています。<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-8511684974681173404?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-54779642725780400672009-08-07T10:17:00.001+09:002010-11-22T00:07:37.782+09:00<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://www.geocities.jp/tuner17m/upcenter2.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 384px; height: 288px;" src="http://www.geocities.jp/tuner17m/upcenter2.jpg" border="0" alt="" /></a><br /><br /><br /><br />センターレールはアップライトピアノアクションの一部品。<br /><br />その名のとおりアップライトアクション部の真ん中、センターに位置していて各部が取り付けられいわばアクションの土台とも言う働きをしている。<br /><br />その材質は金属のアルミもしくは木製である。<br /><br />センターレールが木製の場合は、取り付けられているネジ(スクリュー)が木部を削りすぎてしまい、バカネジになることもある。<br /><br /><br />特に調整や修理の際何度も取り外しをするバットフレンジスクリューではこの症状になっていることがある。<br />その場合は埋め木等をし対処することとなる。<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-5477964272578040067?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-3440020707887503982009-08-07T10:15:00.001+09:002009-09-12T23:38:12.213+09:00<a href="http://www.geocities.jp/tuner17m/baxtutofurennji2.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 384px; height: 288px;" src="http://www.geocities.jp/tuner17m/baxtutofurennji2.jpg" border="0" alt="" /></a><br /><br /><a href="http://www.geocities.jp/tuner17m/baxtutofurennji.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 384px; height: 288px;" src="http://www.geocities.jp/tuner17m/baxtutofurennji.jpg" border="0" alt="" /></a><br /><br /><br />バットフレンジはアップライトピアノアクションの一部品。<br /><br />センターレールに取り付けられもう片方をバットに接続されている。<br /><br />バットとの接続部はセンターピンにて取り付けられ、バットから先を自由に動かすための間接の働きをする。<br /><br />また打鍵後のバットの動きをスムーズに戻すためのバットスプリングを支えるバットフレンジコードが取り付けられている。<br /><br />センターレールへはバットフレンジスクリューにより固定されていて、バットフレンジはハンマーの左右位置や取り付けに関して重要な役割を担っている。<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-344002070788750398?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-60034296548142581152009-07-24T23:46:00.002+09:002009-09-12T23:28:39.345+09:00<a href="http://www.geocities.jp/tuner17m/hannmarre-ru2.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 384px; height: 288px;" src="http://www.geocities.jp/tuner17m/hannmarre-ru2.jpg" border="0" alt="" /></a><br /><br /><a href="http://www.geocities.jp/tuner17m/hannmarre-ru.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 384px; height: 288px;" src="http://www.geocities.jp/tuner17m/hannmarre-ru.jpg" border="0" alt="" /></a><br /><br /><br />ハンマーレールはアップライトピアノアクションの一部品。<br /><br />アクションの前側に取り付けられている木製もしくはスチール製のレール。<br /><br />曲がりやそりのでない材質のものが求められる。<br /><br />ハンマーレールの役割はハンマー部品を弦から一定の距離に保つこと。<br /><br />そして打鍵され戻ってきたたハンマー部を安定させることにある。<br /><br />ハンマーと弦の間の距離を打鍵距離と言いアクション調整の基礎となる基準。<br /><br />このハンマーレールにはハンマーシャンク<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-6003429654814258115?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-13266735803684655472009-07-20T00:38:00.003+09:002009-09-12T23:13:16.459+09:00<a href="http://www.geocities.jp/tuner17m/hannmarsyannku.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 384px; height: 288px;" src="http://www.geocities.jp/tuner17m/hannmarsyannku.jpg" border="0" alt="" /></a><br />アップライトピアノハンマーシャンク<br /><br /><a href="http://www.geocities.jp/tuner17m/gphannmarsyannku.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 384px; height: 288px;" src="http://www.geocities.jp/tuner17m/gphannmarsyannku.jpg" border="0" alt="" /></a><br />グランドピアノハンマーシャンク<br /><br />ハンマーシャンクはピアノアクション部の一部品。<br /><br />上側の一端にはハンマーウッドが付いており下側の一端にはバットへ接着されている。<br /><br />その材質は打鍵の衝撃に耐えうる強くしなやかなものが求められる。<br /><br />万が一折れた場合、ハンマーシャンク自体を交換、もしくは応急的には継ぎ合わせて接着するような修理を必要とする。<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-1326673580368465547?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-17820372104875942502009-07-20T00:36:00.002+09:002009-09-12T23:05:14.645+09:00<a href="http://www.geocities.jp/tuner17m/uphannmarwd.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 384px; height: 288px;" src="http://www.geocities.jp/tuner17m/uphannmarwd.jpg" border="0" alt="" /></a><br />アップライトピアノハンマーウッド<br /><br /><a href="http://www.geocities.jp/tuner17m/gphannmarwd.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 384px; height: 288px;" src="http://www.geocities.jp/tuner17m/gphannmarwd.jpg" border="0" alt="" /></a><br />グランドピアノハンマーウッド<br /><br /><br />ハンマーウッドはピアノアクションの一部品であるハンマーの中心部の木部品である。<br /><br />その真ん中から先端にかけてハンマーフェルトが取り付けられていてハンマー部分を支える働きをしている。<br /><br />反対側の一端であるハンマーウッドとハンマーシャンクとの取り付け部分の接着が不充分であると打鍵時にその衝撃を持ちこたえることができないため雑音が発生する。<br /><br />また使用により接着があまくなっても同様の症状が出る。<br /><br />その場合、ハンマーウッド部を取り外し接着し直す必要がある。<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-1782037210487594250?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-66937209233394930682009-07-20T00:31:00.002+09:002009-08-27T19:04:25.704+09:00子供がピアノをやめてしまう理由はなんでしょうか？<br /><br />私自身はある程度大きくなってからピアノを習い出したのではっきりとその心境がわかるわけではないですが、長年ピアノを弾いてきてわかることもあります。<br /><br /><br /><br />小さいろから習っている場合、大抵のケースでは小学校の部活動の始まる時期、もしくは中学校の受験時期に続けるのか辞めるかの選択があるようです。<br /><br /><br />小さなころ、3歳くらいから習わされるのは自覚がないためピアノを弾くことがあたりまえという心境になっています。<br />そのためピアノが弾けること、ピアノを弾く環境にあることがどれだけすごいことなのかわからない状況にあります。<br /><br /><br />日本人として生まれれば日本語をしゃべるのは当たり前、米国に生まれれば英語が当たり前というような状況に似ています。<br /><br /><br />しかしながらピアノが弾けない人、英語が話せない人からすればスラスラとこなせることは実はすごいことです。<br />ピアノや英語に限らず自分にできないことをできる人と言うのはすごいのです。<br /><br /><br /><br />当たり前に身に付けたものにはありがたみも何も感情がないため、深く追求しようだとか面白味を感じたりすることがあまりありません。<br /><br /><br />ピアノの場合は弾く意味が見出だせない場合、飽きて嫌になるかもしれません。<br /><br /><br /><br /><br />ピアノを弾くことが嫌になるには様々な理由がありますが、私が自分の経験からピアノを辞めてしまう理由を考察してみた結果を記します。<br /><br /><br />これらはあまり語られることがない事例だとは思いますが、専門家の見かたとしてピアノを辞めてしまう理由のひとつとしてかなり確率の高いと思われることを述べたいと思います。<br /><br /><br /><br />子供も大人も含めて言えることなのですが、ピアノを飽きる、面白味を見出だせないことのひとつに”ピアノという楽器”自体が原因しているということが考えられます。<br /><br /><br />音が良くない弾き難いピアノでの練習、これほど苦痛なことはありません。<br /><br /><br />音の良し悪しは訓練されていない耳ではわかりにくい要素かもしれませんが、鍵盤のタッチの良し悪しによる弾き難さはピアノレッスンにおける障害になります。<br /><br />特にクラシックの練習曲のように音符の正確性を求められるようなものの場合、的確なタッチによるピアノ練習ができなければ嫌になるでしょう。<br /><br />しっかりと調整されたホールのコンサートグランドで練習できれば、余分な力を入れずに弾き手の意思を反映してくれるのでピアノが上手くなったと感じることでしょう。<br /><br /><br />毎日このような状態のピアノで弾ければ理想です。<br /><br /><br /><br />このフレーズが自分のピアノではうまくいかないのに他のピアノではスムーズに弾ける。<br /><br />こんなことでは毎日の練習が嫌になるでしょう。毎日弾くピアノがどのような状態であるのか？これが重要なのです。<br /><br /><br /><br />音に関しても同様のことが言えます。<br /><br />音色が汚いピアノで毎日弾かなければならないような場合、練習していて心地よさを感じることはないでしょう。<br /><br />専門家から聴けば調律や音色の調整をしっかりとしてあるピアノとそうでないピアノとでは大きな違いがあり、音色の汚いピアノでは弾きたくないと思えるほどです。<br /><br /><br />そこで耳が良くないのでそんな違いなどわからないから大丈夫と思うのは間違いです。<br /><br /><br /><br />私自身、以前はごく普通の耳を持った人間でした。<br /><br />なのでピアノの音色に差があることなど知りもしませんでした。<br /><br />調律後はキレイになったことがわかりましたが普段はその変化に気付くことはありませんでした。<br /><br /><br />しかし音色の変化は認識できなくてもキレイな状態や汚い状態は明らかに存在するのです。<br /><br /><br /><br />認識できない音色であってもそれが各個人の弾き手に対して大きな影響を及ぼしていると考えられます。<br /><br />キレイ、汚いは、それが認識できる人にしてみればかなり大きな違いがあるので、認識できない人にとっても無意識にその精神状態に働きかけていると考えられます。<br /><br /><br /><br />汚い音で弾いていれば練習が嫌になりやすいでしょう。それが音が原因だとはわからずになんとなくピアノを弾くことが嫌になるということは充分に考えられます。<br /><br />音色そしてタッチ、これらがピアノを弾く楽しさを見つけられない、そして辞めてしまうひとつの原因ではないでしょうか？<br /><br /><br /><br />子供のうちは特にそれらがクリアーになり、ピアノを弾く楽しさを発見できれば大人のかたが弾くピアノのように自発的に練習するようになるでしょう。<br /><br /><br />ピアノに限らず好きになってしまえば物事は上達が早いのです。<br /><br />練習があまりに苦痛であればやがてピアノに向かなくなり先生にもお小言を言われ更にピアノから離れていきます。<br /><br /><br />最近では怒る先生が少なくなってきたのでその面でピアノを辞めるということは少なくなってきましたが、<br />生徒をやる気にさせることは容易ではありません。<br /><br /><br />そのやる気を無くさせること、それをピアノが原因の一端を担っているとすれば我々調律師の責任でもあります。<br /><br /><br />私が自分でピアノの調整をできるようになってからは弾きやすく、キレイな音で弾けるようになりピアノレッスンを楽しむことができています。<br /><br /><br />子供さんも早いうちにピアノを弾く楽しさを見つけさせられたら、早い段階でピアノを辞めることも少なくなるでしょう。<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-6693720923339493068?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-37923332432263005672009-07-14T14:44:00.003+09:002010-02-12T02:12:08.139+09:00最近では建物事情、ライフスタイルの変化により電子ピアノを求めるかたも増えています。<br /><br /><br />そん中には値段で比較するかたも多いでしょう。<br /><br />では実際には金銭的に見て電子ピアノと生ピアノ（アコースティック）はどちらがお得なのでしょう？<br /><br /><br />まずはその維持費について考えてみましょう。<br /><br /><br />電子ピアノの維持費と言えば電気代。<br /><br /><br />電気代の計算は一般的に１ｋｗの電力を１時間使って￥２３ほどとのこと。<br /><br />ＹＡＭＡＨＡ製のクラビノーバで消費電力は１２０Ｗほどなので、電気代が１ｋＷあたり１時間使い￥２３とすると、１時間使っても０．１２ｋＷで￥２．７６。<br /><br /><br />１０時間使って￥２７．６。<br /><br />１日１０時間、１ヶ月使って￥８００くらい。<br /><br /><br /><br />私の所有する電子ピアノＰ－１２０にあてはめてみると・・<br /><br />消費電力２４Ｗ<br /><br />１時間使って０．０２４ｋＷで￥０．５５。<br /><br />１０時間で￥５．５。<br /><br />１日１０時間、１ヵ月使って￥１６５。<br /><br /><br /><br />正直私は１日１０時間も使いません。なのでこれよりもかなり低い数値となります。<br /><br /><br />電子ピアノの本体価格が安くて３万円代から、高くて３０万ほどですが、標準で１５万円ほどでしょうか。<br /><br /><br /><br />対して生ピアノは最低でも新品購入５０万円前後でしょうか。<br /><br />中古ピアノになると１０万～３０万円くらい。<br /><br /><br />生ピアノの場合の維持費はメンテナンス代として調律が通常一年に一回￥１２０００ほどかかります。<br /><br />月割りにすれば￥１０００ほどです。<br /><br /><br /><br /><br />単純に考えても電子ピアノのほうが割安です。<br /><br /><br /><br />しかしながら電子ピアノの寿命は普通に弾いていれば１０年ほどでしょう。<br /><br />鍵盤のバネがへたりカタカタ音が出たり、センサーが反応しなくなり音が出なくなるなど一般的な電化製品と同じような症状が出てきます。<br /><br />そのような場合大抵のケースでは買い替えとなります。<br /><br />１０年も経てば安価で性能の良い品物が出ているからです。<br /><br /><br /><br />生ピアノのほうはというとやはり部品のへたり、摩耗などによりタッチや音が変化していきます。<br /><br />湿気などにより木部やフェルト類の痛みも出てきます。<br /><br />２、３０年ほど経ったピアノは修理の対象となります。<br /><br /><br />修理代は状況により様々ですが３万～２０万といったところでしょうか。<br /><br /><br /><br /><br />生ピアノは電子ピアノに比べ時代による機種の性能の変化はほとんどありません。<br /><br />コストカットでその性能が落ちている部分もあれば改良されてよくなっている部分もあり一概には言えませんが根本的な部分は変わりません。<br /><br /><br /><br />しかし電子ピアノがいかに進化しようとも生ピアノを越えることはできません。<br /><br />ゴール地点が生ピアノだからです。<br /><br /><br />別の楽器としてとらえるとすれば話は別ですが、一般的にはいかに本物に近い音を作れるかというのが電子ピアノの永遠の課題です。<br /><br /><br /><br /><br />本題に戻り、生ピアノと電子ピアノのどちらがお得か？<br /><br /><br /><br />ピアノ調律師の立場から言えば”生ピアノ”と言う回答です。<br /><br /><br />特に長くピアノを続けていくのであれば生ピアノのほうがよいでしょう。<br /><br />修理が可能なので同じ楽器を使い続けることができます。親子２代にわたり使うことも可能です。<br /><br /><br />現実的に費用面で見れば電子ピアノのほうが格安ですが、それだけでは測れないものがあります。<br /><br />耳に良いのは生ピアノの音であるのは言うまでもないことですし、音色の豊かさはもちろんのこと表現力は電子ピアノの比ではありません。<br /><br />一音一音に含まれている音の幅、厚みが圧倒的に違います。<br /><br /><br /><br />また環境の面でいえば電気を全く使わないアコースティック楽器は省エネにもなり地球に優しいこれからの時代に適しているものと言えるでしょう。<br /><br /><br />もし誰も使っていないピアノが眠っているのなら、新たに楽器を購入したりするよりは一度修理して使ってみることを費用的な面からもお勧めします。<br /><br /><br />そしてそのようなピアノを使わないからと言い処分するよりも、いつか使うときのことを思いメンテナンスしていくことをお勧めします。<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-3792333243226300567?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-82863161753006544742009-07-14T14:09:00.002+09:002009-07-14T14:44:13.707+09:00世の中には数多くの調律師が存在しますが、どなたに頼むかはユーザー側としてはときに迷うことでもあります。<br /><br /><br />しかし重要なことはなるべく同じ調律師に継続的に見てもらうということです。<br /><br /><br />一番やってはいけないことは一回きりで他の調律師に変えるという行為です。<br /><br />ピアノは一回の作業ではピアノ本来の性能を引き出すことは困難です。<br /><br />特に前回からの調律の期間が空いていたり、長年放置されていたような場合はなおさらです。<br /><br />音が狂ってきたからと言ってすぐに担当を変えるのではなく、一度その調律師に相談してみましょう。<br /><br />そこでよい調律師なら誠意ある対応をしてくれるはずです。<br /><br /><br />仮に少し気になるところがあったとしても最低でも２、３回は様子を見ましょう。<br /><br />ピアノにとっても次々と調律師が変わることは好ましくありません。<br /><br />コンサート会場のようにある程度レベルの高い調律師が出入りするような場所ではその品質は保たれますが<br />、一般的な環境の場合はそれぞれ癖のある技術者が触ることはそのたびにピンの位置、回し方が変わる<br />ため音が落ち着かずピアノの寿命さえも縮める結果になるでしょう。<br /><br /><br />技術以外の面で気に入らないことがすぐにあるのでなければ一度ひとりの人に信頼して任せてみるのが妥当でしょう。<br /><br />ピアノという生き物とピアノ調律師との関係は一朝一夕では築けないのです。<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-8286316175300654474?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-74376585387613868132009-07-13T21:22:00.003+09:002009-07-15T09:44:02.088+09:00古いピアノが買い取られたその先は？<br /><br /><br />古くなり使われなくなり買い取られたピアノがどうなっていくのかおおいに疑問の残ることです。<br /><br /><br />さてピアノはどこに行ってしまうのでしょう？<br /><br /><br /><br />買取業者の中には処分料や運送代金の名目でタダ同然に引き取っていく業者も少なくはありません。<br /><br />古くなり価値がなくなったとはいえ￥０で買い取られていくピアノはなんとも悲しいものです。<br /><br /><br /><br />この古くなったピアノ実際にはほんとうに価値がないのでしょうか？<br /><br /><br />ほんとうに価値がないのなら売ってくださいと盛んにＣＭをしたりするでしょうか？<br /><br /><br /><br />実際に買い取りされたピアノはそのほとんどが再生され中古ピアノとして店頭に並ぶことになります。<br /><br />もしくは現在では中国などピアノ発展途上国に送られます。<br /><br /><br />なので価値がないと言うのは間違ってはいるのですが、ピアノはアコースティック楽器であるのである程度ベストの状態を保っていなければ楽器としての価値はありません。<br /><br />ボロボロのピアノをオーバーホールや修理・調整をしてまともに弾ける状態に持っていくためには時間と労力がかかりその技術料がピアノの価値を引き上げます。<br /><br /><br />アコースティック楽器であるピアノは修理すれば１００年でも使用可能な楽器です。<br /><br />もし誰も使わなくなり放置してあるようなピアノを持っていたとしても、一度立ち止まり手放すことがほんとうに最善なのか考えてみることをお勧めします。<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-7437658538761386813?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-62529445157601182012009-07-13T10:50:00.003+09:002009-09-12T22:46:41.307+09:00<a href="http://www.geocities.jp/tuner17m/hannmarf.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 384px; height: 288px;" src="http://www.geocities.jp/tuner17m/hannmarf.jpg" border="0" alt="" /></a><br />アップライトハンマーフェルト<br /><br /><a href="http://www.geocities.jp/tuner17m/gphannmarf.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 384px; height: 288px;" src="http://www.geocities.jp/tuner17m/gphannmarf.jpg" border="0" alt="" /></a><br />グランドピアノハンマーフェルト<br /><br /><br /><br />ハンマーフェルトはピアノアクション部品の一部品。<br /><br /><br />実際に弦を叩くハンマーに取り付けられおり音の要となるものである。<br /><br />その材質は羊毛が圧縮されたものが使われているが、その品質が音色に影響を与える。<br /><br /><br />またその硬度により弦を叩いたときの音色が変わる。<br /><br />整音と呼ばれる作業ではこのハンマーフェルトを変化させ音色を作る。<br /><br /><br />使用頻度により弦をたたいた跡（弦跡）がハンマーフェルトに刻まれ、あまりにその弦跡（げんあと）が深くなると音色の劣化、断線の原因となる。<br /><br />そのためそのように弦溝が深くついたハンマーフェルトはファイリング（削る）作業により平らにすることが求められる。<br /><br /><br />しかしその場合、音色が大幅に変わるため注意が必要になる。ファイリング後のアフターケアが欠かせない。<br /><br />またファイリングはたいていのピアノでは一回が限度なため、二回目以降についてはハンマー部の交換作業が必要となる。<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-6252944515760118201?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-4127439978256546982009-07-07T19:48:00.001+09:002009-09-12T22:33:17.754+09:00<a href="http://www.geocities.jp/tuner17m/upburaidoru2.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 384px; height: 288px;" src="http://www.geocities.jp/tuner17m/upburaidoru2.jpg" border="0" alt="" /></a><br /><br /><a href="http://www.geocities.jp/tuner17m/upburaidoru.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 384px; height: 288px;" src="http://www.geocities.jp/tuner17m/upburaidoru.jpg" border="0" alt="" /></a><br /><br /><br />ブライドルテープはアップライトピアノ内部アクションの一部品。<br /><br />細い5ミリほどの帯状になっていて、キャッチャーに取り付けられ、片方をウィペンから出ているワイヤー(ブライドルワイヤー)にかけられている。<br /><br /><br />その主な役割としては打鍵後のハンマー機構を元の位置に素早く戻す働き。<br /><br />アップライトピアノはその構造上、アクション部分も縦置きになっているため自重で元の位置に戻ることが困難。<br />そのためブライドルテープなどの補助的な部品により戻りを助けることが必要になる。<br /><br />このブライドルテープ、使用頻度や経年変化により破損や切れなどを生じる。<br /><br />また放置ピアノでは害虫(ネズミ)などに食い荒らされることも多々ある。<br /><br />このような場合張り替え処置がなされる。<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-412743997825654698?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-46382850855613229602009-07-02T23:16:00.001+09:002009-09-07T23:15:33.506+09:00<a href="http://www.geocities.jp/tuner17m/upbaxtukutyextuku3.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 384px; height: 288px;" src="http://www.geocities.jp/tuner17m/upbaxtukutyextuku3.jpg" border="0" alt="" /></a><br /><br /><a href="http://www.geocities.jp/tuner17m/upbaxtukutyeku2.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 384px; height: 288px;" src="http://www.geocities.jp/tuner17m/upbaxtukutyeku2.jpg" border="0" alt="" /></a><br /><br /><br />バックチェックはアップライトピアノアクションの一部品。<br /><br />ワイヤーによりウィペンに取り付けられている。<br /><br /><br />打鍵後に戻ってきたハンマー機構を受け止める役割をする。<br /><br />バットに取り付けられているキャッチャーをくわえることによりハンマー機構の動きを安定して止めることができる。<br /><br />バックチェックがなくハンマー機構の動きを止められなければ、打鍵後のハンマーが支えられることなく前後に揺れてしまいもう一度打鍵してしまう。これを2度打ちと言うが整調の不具合でもなりやすい症状である。<br /><br /><br />また使用による磨耗もありキャッチャーへのくわえ具合も変化しバックストップ調整に変化をもたらす。<br /><br />バックストップ調整により全鍵の動きが一様に止まるよう調整することがのぞましい。<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-4638285085561322960?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-79409514757503310502009-06-26T11:42:00.003+09:002009-09-12T22:23:17.275+09:00<a href="http://www.geocities.jp/tuner17m/baxtutospko-do.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 384px; height: 288px;" src="http://www.geocities.jp/tuner17m/baxtutospko-do.jpg" border="0" alt="" /></a><br /><br /><br />バットスプリングコードはアップライトピアノアクション内部の一部品。<br /><br />バットに取り付けられ、バットスプリングの張力を作る働きをする。<br /><br />使用や経年変化により切れてその機能を果たさなくなる場合もあり、張替交換修理が必要である。<br /><br /><br />バットフレンジコードの材質としては絹やナイロンにて作られている。<br /><br />YAMAHA製の一部の機種・時代のものでは２０年～３０年ほどで切れる仕様になっている。<br /><br />その前兆としてもともと白色だったバットフレンジコードが茶色に変色をしてくる。完全に茶色くなったものはもろくすぐに切れてしまう。<br /><br />張替えをせずに放置をすると、打鍵の際解放されたバットスプリングがピアノ本体方向についているダンパー機構にあたり折れ曲がってしまう。<br /><br />最悪の場合その折れたバットスプリングがダンバースプリングやダンパー機構などにからみハンマーが戻らず打鍵できなくなることがある。<br /><br />切れてしまったものは早めに修理しなくてはならない。<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-7940951475750331050?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-71298444146659667742009-06-26T11:34:00.004+09:002009-09-07T23:12:53.670+09:00<a href="http://www.geocities.jp/tuner17m/upbaxtutospring.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 384px; height: 288px;" src="http://www.geocities.jp/tuner17m/upbaxtutospring.jpg" border="0" alt="" /></a><br /><br /><br />バットスプリングはアップライトピアノアクション内部の一部品。<br /><br />金属のバネでありバットに取り付けられている。<br /><br />打鍵後バットを速やかにもとの位置に戻す働きを助けている。片方をバットフレンジコードにより支えられていて張力を保っている。<br /><br /><br />使用や老朽化によりこのバットフレンジコードが切れてしまった場合、解放されたバットスプリングが本体側にあるダンパー機構に当たり（打鍵時）折れ曲がることがある。<br /><br />このような状態になる前に速やかにバットフレンジコードを貼り直しもとの状態に戻すことが要求される。<br /><br /><br />なおスプリング自体の張力も年々弱まってくるため、音色やタッチに影響を及ぼす。<br /><br />オーバーホール以外での交換はほとんどないが、折れなどにより修理する場合もまれにある。<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-7129844414665966774?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-53541966532694009412009-06-26T11:25:00.003+09:002009-09-07T23:11:20.322+09:00<a href="http://www.geocities.jp/tuner17m/upbaxtuto.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 384px; height: 288px;" src="http://www.geocities.jp/tuner17m/upbaxtuto.jpg" border="0" alt="" /></a><br /><br /><br />バットとはアップライトピアノアクションのなかの一部品。<br /><br />ハンマー部分やキャッチャー部分などが取り付けられアクションの中心部に位置する。<br /><br /><br />本体側にはスプリングが取り付けられていて（バットスプリング）打鍵後のハンマー機構の戻りを助ける役目をしている。<br /><br />下側に取り付けられたバットフレンジにより駆動するため、関節部のセンターピンの動きが悪くなれば動きが鈍くなりタッチや音色に影響を及ぼす。<br /><br />バットスプリングとバットフレンジの状態を注視することが重要である。<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-5354196653269400941?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-24998199130218373522009-06-15T20:25:00.002+09:002009-06-15T20:57:01.224+09:00ピアノにとって最適な調律時期はいつかと聞かれることがあります。<br /><br /><br />結論から言うとそんなものはありません。<br /><br /><br />理由はいつ調律をしても温度や湿気の変化により狂いは生じるからです。<br /><br /><br />雨の日に調律することを避けたがるかたもいますが、それもあまり意味はありません。<br /><br />ピアノを開けて調律するとはいえ、ふだんピアノ自体は密閉されているわけではありません。<br /><br /><br />すきまがあいているため、そこより湿気などは入り込んでいきます。<br /><br />ピアノの中の状態を気にするよりも置いてある環境が重要です。<br /><br />常に湿気の多いところであれば梅雨を避けて調律してもすぐに湿気の影響は出てきます。<br /><br />ピアノは密閉されてはいないからです。常に呼吸をしています。<br /><br /><br />それよりも調律するときの空間の温度や湿度は重要です。例えば夏でクーラーを効かせた部屋でいつも練習されているかたは調律時もその状態に近い温度・湿度にしなければいけません。<br /><br />それは温度の変化により音が変化し調律が変化するからです。<br /><br /><br />２５℃、６０％で調律されたピアノはその状態から上下すれば当然音も変化します。<br /><br />しかししっかりと調律されていれば温度・湿度が再び２５℃、６０％になればまたもとの状態に戻ってきます。<br /><br />その変化を繰り返すことにより少しずつピアノは音が狂っていくのですが、基本的には弾くときの状態で調律をするのがベストです。<br /><br />なので理想的には季節が変わり気候が落ち着いたらそのたびに調律をすべきなのです。日本では四季があるので年４回でしょうか。<br /><br /><br /><br />ただそれでは現在の調律料金の相場では費用的にはかなりの出費になります。<br /><br />通常は年に一回、もしくは年２回といったところです。<br /><br /><br />コンサートになればその催しの度にピアノは調律されます。<br /><br />ピッチや奏者の好みもさることながら、ピアニストの激しいタッチで演奏されればひとつコンサートが終わっただけですでに狂いは生じています。<br /><br />それほど微妙なもので、一年一回の調律ではなんとか弾いていてさし障りのない程度に一年間とどめるのが関の山ではないでしょうか。<br /><br /><br />重要なのは一年一回の調律であれば、いつ調律するかよりも調律時期をあまりずらさないことです。<br /><br />一年経ち同じ気候状態になったときに同じような位置に音が戻ってきています。<br /><br /><br />それを無視して時期をずらせばピンを余計に動かして調律しなければならず、音の落ち着きの面から言えば不利なことになるでしょう。<br /><br /><br />半年たびや頻繁の調律であればそのたびに音を合わせてしまうのであまり意味はないですが一年という長期でピアノの音ををなるべく安定させたいのであれば、温度や湿度変化が少ない場所で同じ時期に調律するのがよいでしょう。例えその時期が梅雨時であってもです。<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-2499819913021837352?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-87477538550245942262009-06-08T22:52:00.001+09:002009-06-08T22:54:26.839+09:00音の趣味嗜好と言うのは様々。<br /><br />硬くてキラキラしたような音がいいと言う人から柔らかくしっとりとした感じが良いと言う人もいる。<br /><br />どんなピアノの音がベストなのかと言う答などない。<br /><br /><br />各ブランドの音がありメーカーはそれに準じたピアノを作り調整をする。<br /><br />自分に合う音を見つけることが重要で最高の音や絶対的な音などないのです。<br /><br /><br />各メーカー自分のところの音が最高とうたい宣伝するのは当たり前のことで、そのなかから聴きくらべ自分の感性に合う音を見つけることが重要です。<br /><br />主要なピアニストが選んだからと言うものはひとつの判断基準に過ぎません。<br /><br /><br /><br />ピアノ技術者も本来であれば様々な音の好み、趣味趣向に対応しなければなりません。<br /><br />演奏する側の希望にそってピアノの状態と照らしあわせ求められる音へと調整する。<br /><br /><br />これが理想のピアノの音なのです。 <br /><br /><br />自分の頭にある押し付けの理想の音では解決しない問題が出てきます。<br /><br />いろいろなピアノ、演奏、ピアノ以外の楽器の音、絵画など芸術に触れ感性を磨くことが重要になってきます。<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-8747753855024594226?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-53745323250766756142009-06-05T21:26:00.002+09:002009-06-05T21:31:53.509+09:00ピアノの音色は実に様々なものがあります。<br /><br />一概にピアノの音と言うとこれだと言うものがあるけれど、その一般的に思われているピアノの音の中にも違いが存在します。<br /><br /><br />それはまずピアノの種類による違いです。<br /><br />一般的にピアノはブランドの音と言うものがあり各ピアノ製造メーカーの思惑、いわゆるその色が各ピアノには反映します。<br /><br /><br />メーカーが求めるように設計・調整され、構成されている材質もそれに準じています。<br /><br />このブランドによる音の違いがもっとも音色の違いとして感じやすいでしょう。<br /><br /><br /><br />そして次にその各ブランドの中でもピアノの機種により違いが生じてきます。<br /><br />これはピアノの大きさ、横型のグランドピアノか縦型のアップライトピアノかでも変わってきます。<br /><br />例えばアップライトピアノにもグレードにより大きさが別れており、音色の豊かさ等に影響を与えています。<br /><br /><br /><br />しかし同じブランド、機種でも音が一台一台違います。<br /><br />その変化に大きな影響を与えるのが環境です。<br /><br />ピアノが置かれている環境が音色に変化をもたらします。<br /><br />コンサートホール、ホテルのロビー、広いフローリングの部屋にあるのか絨毯の狭い部屋なのかどうか、ピアノには様々な置かれている条件が異なります。<br /><br />それによりピアノから出て耳に達する音が変化するのです。<br /><br /><br />それに加え気候環境も変化を与えます。<br /><br />気温や湿気に敏感に反応するアコースティック楽器であるピアノは、季節や日ごとの気候の変化により音色が変化するもの。<br /><br />ミュージックワイヤーと呼ばれるピアノ弦が温度により伸び縮みをしたり、材質に多く使われている木材やフェルトが湿気などにより膨張伸縮することが主な原因。<br /><br /><br />そして使用状態。<br /><br />普段弾かれているピアノなのかほったらかしなのか、これも同じブランドの同じ機種であっても音色が変化する要因のひとつ。<br /><br /><br /><br />そして最後に調整や調律による音色の違い。<br /><br />調律やアクションの整調、整音により様々に音色は変化します。この物理的な変化がピアノにもたらす音色の変化としてはかなり大きなものがあるのです。<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-5374532325076675614?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-38337459000846419372009-05-07T23:39:00.001+09:002010-11-23T00:48:12.676+09:00<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://www.geocities.jp/tuner17m/uprs.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 384px; height: 288px;" src="http://www.geocities.jp/tuner17m/uprs.jpg" border="0" alt="" /></a><br /><br /><br />レギュレチングスクリューはアップライトピアノアクションに取り付けられている一部品。<br /><br />スクリューの名の通り専用工具にて左右に回すことが可能。<br /><br />右方向、時計回りに回すことによりスクリューに取り付けられたレギュレチングボタンが上へ移動する。 <br />反時計回りでは逆の動きになる。<br /><br /><br />そのことによりジャックに取り付けられたジャックテイルの動きを制御し打鍵によって加えられたジャックによるハンマーの動きを変化させる。<br /><br /><br />右方向に回すとハンマーに伝わる力が増し一般的には音量が増大する。<br /><br />また演奏時、繊細な小さな音、いわゆるピアニッシモがコントロールしやすくなる。<br /><br /><br />これはジャックの可動範囲が広くなりバットに接する時間が長くなるため指先からの意志がハンマーに伝わりやすくなるからである。<br /><br />このレギュレチングスクリューの調整は接近調整と呼ばれるものでアップライトピアノアクション調整のなかでも重要な位置を占める。<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-3833745900084641937?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-82807955587739030762009-05-07T23:38:00.001+09:002010-11-23T00:45:24.530+09:00<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://www.geocities.jp/tuner17m/upr.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 384px; height: 288px;" src="http://www.geocities.jp/tuner17m/upr.jpg" border="0" alt="" /></a><br /><br /><br />レギュレチングボタンはアップライトピアノアクションに取り付けられているジャックの動きを制御するボタン状の部品。<br /><br />レギュレチングボタンの上方向に取り付けられているレギュレチングスクリューを調整することによりジャックの突き上げ角度を調整できる。<br /><br />レギュレチングボタンの先端にはクロスが取り付けられ、ジャックテイルの動きをしっかりと止めることが求められる。 <br /><br />またレギュレチングボタンはジャックテイルが上がってきたときにボタンの真ん中にくわえるようにしなくてはならない。<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-8280795558773903076?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-88728011963383990122009-05-07T23:33:00.001+09:002010-11-23T00:39:36.853+09:00<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://www.geocities.jp/tuner17m/upjt.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 384px; height: 288px;" src="http://www.geocities.jp/tuner17m/upjt.jpg" border="0" alt="" /></a><br /><br /><br />ジャックテイルはアップライトピアノアクションに取り付けられているジャックの一部分の名称。<br /><br />下方向にスプリングが取り付けられ、打鍵時のジャックの動きを助ける役目をしている。<br /><br /><br />打鍵時には上へ持ち上がりレギュレチングボタンに当たり動きが止められる。<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-8872801196338399012?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-52521058354396884022009-05-07T23:30:00.004+09:002010-06-02T21:41:45.863+09:00<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://www.geocities.jp/tuner17m/0037t.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 384px; height: 288px;" src="http://www.geocities.jp/tuner17m/0037t.jpg" border="0" alt="" /></a><br />ＵＰダンパー<br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://www.geocities.jp/tuner17m/Image038t.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 384px; height: 288px;" src="http://www.geocities.jp/tuner17m/Image038t.jpg" border="0" alt="" /></a><br />ＧＰダンパー<br /><br /><br /><br /><br />ダンパーとは取り付けられたフェルトによって振動された弦を止める役目を果たすピアノアクション内の一部品。 <br /><br />ダンパーが弦の振動を止めることにより発していた音が止音される。各鍵盤毎に分かれているため、一様に止音されるためにはひとつひとつの微調整が欠かせない。<br /><br /><br />次高音部から上部は弦が短くなり音の衰退が著しいため、ある程度から上の音には一般的には取り付けられていない。この範囲はメーカー、機種毎に異なる。<br /><br /><br />ダンパーフェルトは使用頻度や環境により磨耗し止音不良をおこす。その場合フェルト交換などの修理が必要。<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-5252105835439688402?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-14884444077565206432009-04-25T00:46:00.003+09:002010-11-23T00:54:24.733+09:00<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://www.geocities.jp/tuner17m/updr.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 384px; height: 288px;" src="http://www.geocities.jp/tuner17m/updr.jpg" border="0" alt="" /></a><br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://www.geocities.jp/tuner17m/Image149t.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 384px; height: 288px;" src="http://www.geocities.jp/tuner17m/Image149t.jpg" border="0" alt="" /></a><br /><br /><br /><br />アップライトピアノでのダンパーレバーはアクション部品の一部としてピアノ内部に取り付けられている。<br /><br />ダンパーヘッドを支え取り付けられているスプリングによって弦に圧力をかけている。<br /><br /><br />スプリングとダンパーレバーとの接点部分の潤滑が悪くなると雑音が生じる。<br /><br /><br />主な動きとしては、ダンパースプーンから伝えられた動きにより弦からダンパーヘッドを離したり、押さえたりというような働きをする。<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-1488444407756520643?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-63634180598873726432009-04-19T22:42:00.004+09:002009-09-07T23:22:15.923+09:00私のピアノへのアプローチ<br /><br /><br />ピアノ、音楽、調律への私の見方と言うのは、これまでのものとは全く異なると言ってよいでしょう。<br /><br />ピアノ調律師としてのあるべく姿がありそこを目指すというものが従来のものであるならば、それとはまったく逆のものとして私はアプローチしています。<br /><br /><br />それはピアノ調律師としてのあるべき姿を持ちながら日々活動をするというアプローチだからです。<br /><br /><br /><br /><br />より高度な技術を身につければ名だたるピアニストとの仕事が待っており、それを調律師としての最高の舞台として目指すという技術者が一般的には多いことでしょう。<br /><br /><br />しかしながらその道は非常に困難であり、道を間違えることが多々あるのが事実です。<br /><br /><br />例えその道を間違えることなく強い信念にて突破したほんの一握りの調律師になり、頂点に君臨したかのように構えることはたいして価値があることではありません。<br /><br /><br /><br />本来の在り方を知ることができなければその目的を達成したとはいえないからです。<br /><br /><br /><br />”調律”をする意味はなんでしょうか？<br /><br /><br /><br /><br />その問いに答えられない限り、ただただ技術という鎧で武装した臆病な一人のただの人間に過ぎないのです。<br /><br />調律師としてのそして人間としての確固たる在り方を持っていれば、いずれそのようなものはあとから付いてくるものなのです。<br /><br /><br />もちろん技術者として技術をないがしろにしては本末転倒な話ですが、在り方がしっかりとしていれば技術をおろそかにするということはないでしょう。<br /><br /><br /><br />近年の特に若い技術者、そして演奏家にも見られる、技術至上主義の傾向は、何も信じられないと言う人々の心、そしてそのような時代が生んだ結果であり、心をなくした人間のなれの果てでもあると言えます。<br /><br /><br />伝えるものがない音、そして音楽。それは中身がなにも入っていない豪華な外見だけを取り繕った箱であると言えます。<br /><br /><br /><br />心ありきの技術なのです。心のない技術ではなにもその行為に対して価値がないのです。<br /><br /><br /><br />ゴールからのアプローチであるピアノ調律を私は提言します。<br /><br /><br /><br />ピアノや音楽は人間、自然、宇宙、そのものなのです。<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-6363418059887372643?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-69933008177548656822009-04-14T22:27:00.003+09:002010-11-23T00:31:12.902+09:00<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://4.bp.blogspot.com/_lVccsj6sEm0/TGUsfc4b_AI/AAAAAAAAADQ/6DjpLKAjHFE/s1600/009.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 299px;" src="http://4.bp.blogspot.com/_lVccsj6sEm0/TGUsfc4b_AI/AAAAAAAAADQ/6DjpLKAjHFE/s400/009.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5504855038370774018" /></a><br /><br /><br /><br /><br />ダンパースプーンはアップライトピアノの内部の一部品。<br /><br />ウィペンに直接取り付けられダンパーアッセンブリーを可動させるために存在する。<br /><br />打鍵により生じた力を伝えて弦に接しているダンパーを持ち上げ弦が振動できる状態にする。 <br /><br />前後に微調整することによりスプーンのダンパーレバーに対するかかり具合が変わってきて全体のタッチに変化をもたらす。<br /><br />一般的にかかりが早くなれば重く感じ、遅くなれば軽快に感じる。 <br /><br /><br />材質が金属のため経年変化により錆が生じた場合、ダンパーレバーとの接点であるクロスを削ってしまうことになる。<br /><br />その場合の処置が困難になるため早い段階で錆を見つけることが重要である。<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-6993300817754865682?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-37123409993093671772009-04-14T22:17:00.001+09:002010-06-02T19:39:28.932+09:00<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://www.geocities.jp/tuner17m/0021t.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 384px; height: 288px;" src="http://www.geocities.jp/tuner17m/0021t.jpg" border="0" alt="" /></a><br /><br /><br /><br />ジャックはアップライトピアノアクションの一部でウィペンに取り付けられている細長い部品。 <br /><br />実際に弦をたたくハンマーアッセンブリーへ力を伝える役目をしている。<br /><br />ロスなく力を伝えるためには打弦後、可動する前の状態に即座に戻ることが求められる。<br /><br />そのため根元の枝分かれした箇所にスプリングが取り付けられている。<br /><br /><br />ねじれやひび割れなどに強い材質が必要とされる。 <br /><br />このジャックの動きが鈍くなると連打に支障が生じる。<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-3712340999309367177?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-20412155624772298142009-04-14T22:07:00.002+09:002010-11-23T00:33:42.783+09:00<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://www.geocities.jp/tuner17m/upwe2.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 384px; height: 288px;" src="http://www.geocities.jp/tuner17m/upwe2.jpg" border="0" alt="" /></a><br /><br /><br />ウィペンはアップライトピアノ内部のアクション部に取り付けられている一部品。<br /><br />鍵盤を押すことにより生じた運動がキャプスタンを通してこのウィペンへ伝わる。<br /><br />ウィペンはそれより上に付いている部品を支えている土台のような役割。 <br /><br /><br />各部を可動させるための関節に当たる部品が取り付けられており、湿気や温度により影響を受ける。<br /><br />そのためウィペンはなるべく変化の少ない材質で作られなければならない。<br /><br /><br />またキャプスタンボタンとの接点にあたるクロスは使用により磨耗するのでタッチに影響を及ぼす。<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-2041215562477229814?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-72835481179210305342009-03-29T22:25:00.004+09:002010-11-23T00:56:07.785+09:00<a href="http://www.geocities.jp/tuner17m/upkyapusutann2.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 384px; height: 288px;" src="http://www.geocities.jp/tuner17m/upkyapusutann2.jpg" border="0" alt="" /></a><br /><br /><a href="http://www.geocities.jp/tuner17m/upkyapusutann.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 384px; height: 288px;" src="http://www.geocities.jp/tuner17m/upkyapusutann.jpg" border="0" alt="" /></a><br /><br /><br /><br />キャプスタンボタンはアップライトピアノ内部アクションの一部品。<br /><br />名前のとおりにボタンのように丸く縦長2センチ程の部品。<br /><br />材質は堅い木製のものから樹脂のものまで、温度・湿度に強い耐性のある変化の少ない材質で一般的には作られている。<br /><br /><br />キャプスタンボタンは鍵盤の先に取り付けられ鍵盤の運動を上方向の力として正確に伝えることがその役割である。<br /><br />このキャプスタンボタンの上下の調整により鍵盤の動きによって生じた力をロスなく伝えるようにすることができる。<br /><br />キャプスタンボタンそのものの消耗、鍵盤の消耗、鍵盤下クロスの磨耗やバランスパンチングの消耗、棚板と鍵盤筬の隙間の変化により生じたロスをキャプスタンボタンの調整により解消できる。 <br /><br />このロスの確認は鍵盤を軽くごく浅く動かしたときにキャッチャー部とバックチェック部の動きにより確認できる。<br /><br />このロスのことをカラと言う。<br /><br /><br />ロス状態とは逆にフェルトや木材の膨張によりつんのめり過ぎている状態を突き上げと呼ぶ。<br /><br />このどちらかでもない適正な範囲においてキャプスタンボタンを上下させ調整することが求められる。<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-7283548117921030534?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-19256848027851667472009-03-21T11:01:00.002+09:002009-03-21T11:05:25.793+09:00調律師は職人の世界。<br /><br />技術を学び見つけ経験を積むことにより得とくできるものが多い。<br /><br /><br />そのため自分だけが知っている技術をあまり教えることなく自分だけのものにし価値を高めようとなりがちになる。 <br /><br /><br />しかし個人個人が得られる技術と言うものは限界がある。<br /><br />それぞれ得意分野があるため得た技術を交換し合うことが重要になる。<br /><br /><br />習得した技術を自分だけのものにすることは結局は個人の新しい技術の習得を困難にし、業界全体の技術の底上げが困難となり衰退する原因となります。 <br /><br /><br />ライバルから少しでも抜きん出たいがために身に付けた中途半端な技術を武器にけなしあいをするのはなんとも醜いものです。 <br /><br /><br />ほんとうに自信があれば他人を悪く言う必要はありません。<br /><br /><br />仕事の取り合いの世界だと思っている以上、いつまで経っても先には進めず他人を蹴落とすことに対する研究ばかりになり本来の目的を見失っていきます。<br /><br /><br />例え担当していたピアノが離れていったとしてもその技術者に魅力があればまた戻ってくることでしょう。<br /><br /><br />技術者間のモラルと人間性向上が課題になります。<br /><br /><br />時代が生み出したモラルの欠如が顕著な世代とは別れをつげるべき時代が訪れています。<br /><br />生きていくには他人を犠牲にしてでも生き残るような環境に置かれた古い人間教育からの脱却のときにきています。<br /><br /><br />必要なことは業界全体の底上げなのです。<br /><br /><br /><br />技術を公開したからと言ってどれだけの技術者が実践できるでしょうか？<br /><br />ピアノの上手な弾きかたを教えたところでピアノが上手に弾けるわけではありません。<br /><br />実際に繰り返し行い経験を積むことにより形になっていきます。<br /><br />技術を広く公開して世の中のピアノの状態を全体的に良くしていくことが最も重要なことであると考えます。<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-1925684802785166747?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-5099836183465970232009-03-16T22:57:00.002+09:002009-09-05T00:31:18.053+09:00<a href="http://www.geocities.jp/tuner17m/upaction.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 384px; height: 288px;" src="http://www.geocities.jp/tuner17m/upaction.jpg" border="0" alt="" /></a><br />アップライトピアノアクション<br /><br /><a href="http://www.geocities.jp/tuner17m/gpaction.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 384px; height: 288px;" src="http://www.geocities.jp/tuner17m/gpaction.jpg" border="0" alt="" /></a><br />グランドピアノアクション<br /><br /><br />アクションとは指が鍵盤を押すことで生じた力を最終的にハンマーに伝えるための機構、メカニック。<br /><br />ピアノの内部に設置されていてひとかたまりに取り外すことが可能。<br /><br /><br />1鍵のアクションは約60以上の部分から構成されており、全ての鍵数88アクション全体では約5500個の部分となる。<br /><br /><br />タッチに影響を最も与えるのがこのアクション。<br /><br />アクションを構成する各部品は主に木材やフェルトと言った消耗品のため、使用状況や経年変化、環境により変化する。<br />アクション各部の変化によりタッチや弾き心地等が変わってくる。<br /><br />全ての各部品が互いに関係しながらアクション機構が成り立っておりそのひとつが変化しても全体的なタッチ等に影響を及ぼす。<br /><br /><br />またアクションの状態は音色にも影響を与える。<br /><br />指からの運動がしっかりと調整されたアクション機構によってハンマーに伝わることにより、演奏者の思い描く音色が実現できる。<br /><br />トリルや連打など、アクションの状態により演奏に与える影響は大きい。<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-509983618346597023?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-39588889933916706842009-03-12T23:23:00.003+09:002009-09-05T00:07:57.079+09:00<a href="http://www.geocities.jp/tuner17m/uphannmar.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 384px; height: 288px;" src="http://www.geocities.jp/tuner17m/uphannmar.jpg" border="0" alt="" /></a><br />アップライトピアノハンマー<br /><br /><a href="http://www.geocities.jp/tuner17m/gphannmar.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 384px; height: 288px;" src="http://www.geocities.jp/tuner17m/gphannmar.jpg" border="0" alt="" /></a><br />グランドピアノハンマー<br /><br /><br /><br />ピアノに張られている弦を直接たたき振動させ音を出すためのなくてはならない部品。<br /><br />ハンマーウッドと呼ばれる堅い木でできた部分にハンマーフェルトと呼ばれる圧縮した羊毛が取り付けてある。このハンマーフェルトに使われるフェルトには均質性が求められる。<br /><br /><br />ピアノの製造された年代により堅さや材質、圧縮方法が異なり、音色に影響を与える。<br /><br />特に形状、質量、弾力が音色に影響を与える。<br /><br /><br />各メーカー、ハンマーに関しては改良、研究を繰り返し様々なタイプのものが存在している。<br /><br /><br />それぞれピアノ本体にマッチしたハンマーが取り付けられている。<br /><br />またハンマーフェルトの中心に近い内側にはアンダーフェルトと言うフェルトが巻いてあるハンマーが多い。<br /><br />このアンダーフェルトは、良い音を出すハンマーの条件である表面は柔らかく外側になるほど硬くなるという状態を実現させるために用いられている。<br /><br /><br />またアンダーフェルトによってハンマーの重量が増し音量などが増す効果がある。<br /><br /><br /><br />ハンマーはピアノの音色に大きな影響を与える部品。<br /><br />直接弦をたたく部分であるためハンマーの硬度を変えることにより様々に音色が変化する。<br /><br /><br />例えばおおまかに言えばハンマーフェルトが硬ければ音量が出てキツイ音になり、柔らかければ音量が抑えられ芯のない音になると言うように変化する。細かい作業であり実際には表面を柔らかくするのか内部まで柔らかくするのか等により様々に変化する。<br /><br />しかしながら柔らかくしても音色が豊かになれば音量は増大したと言うこともでき、ハンマーの硬度をどうすれば音色が変化すると言うことは一概に決めつけることはできない。<br /><br /><br />その調整方法はハンマーフェルトに針を突き刺し柔らかくしたり、硬貨材と呼ばれる薬品によりフェルトを硬くすることにより行われる。<br /><br /><br /><br />またハンマーフェルトの材料である羊毛の質や圧縮方法によっても音色は変わる。<br /><br />各ブランドによって音色の違いが見られるのはこのハンマーによるところも多大にある。<br /><br /><br />このようにハンマーは音色の要である。<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-3958888993391670684?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-48287959901048242542009-03-10T20:19:00.003+09:002009-03-10T20:42:09.804+09:00支柱とはピアノの背面に取り付けられているピアノ全体を支えている柱のこと。<br /><br />フレームと共に弦からの総張力２０トンの力を支えている。そのため支柱にはたわみやねじれに強い性質のものが求められる。<br /><br />フレームとともに安定した強度を保つことは響板を支える役目も果たし音色の面にも影響を及ぼす。<br /><br />ピアノは本体全体で鳴っているのであり、支柱を伝わってボディ全体に伝わる振動も例外ではなく響きに影響を与える。<br /><br /><br />取り付けられている支柱の本数、形状は各ブランドにより異なり、音色や総合的なものから考慮され取り付けれらている。<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-4828795990104824254?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-78462211178640013342009-03-09T14:43:00.003+09:002009-08-27T17:56:09.863+09:00<a href="http://www.geocities.jp/tuner17m/upfure-mu.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 384px; height: 288px;" src="http://www.geocities.jp/tuner17m/upfure-mu.jpg" border="0" alt="" /></a><br /><a href="http://www.geocities.jp/tuner17m/upfure-mu2.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 384px; height: 288px;" src="http://www.geocities.jp/tuner17m/upfure-mu2.jpg" border="0" alt="" /></a><br />アップライトフレーム<br /><br /><br /><a href="http://www.geocities.jp/tuner17m/gpfure-mu.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 384px; height: 288px;" src="http://www.geocities.jp/tuner17m/gpfure-mu.jpg" border="0" alt="" /></a><br />グランドピアノフレーム<br /><br /><br /><br /><br />フレームとは、ピアノ内部に取り付けられている鋳物のこと。<br /><br />主に金色に着色されており、その色は各メーカー、年代により異なる。<br /><br />ベーゼンドルファー社のように赤茶色のフレームもあり、特にグランドピアノの場合は中が見えることもありその存在感はピアノのイメージを決めるほど際立っている。<br /><br /><br />その主な機能として、ピアノに貼られている約２３０本にも及ぶ弦の張力を支える働きをしている。<br /><br />１本の弦の張力は９０㎏に及び全体では２０トンにもなり、それを支えるための強度が必要になります。<br /><br />フレームの強度は弦の張力をしっかりと支えるだけのものが必要であり、安定した強度が響板を安定させることにより音色が保たれる。ピアノの裏に取り付けてある支柱とともに響板をしっかりと支えることは、音色のうえでも大きく影響を与える要素になる。<br /><br />ねじれなどの変形が起きることは音色にも影響を与えるので、長い年月に耐えうるフレームの一定の強度は重要である。<br /><br />フレームはその硬度、形状、厚さといった要素が音色に影響を与える。<br /><br /><br />また各メーカーこのフレーム部分に自社のブランド名、製造番号、トレードマークなどを刻んでいる場合が多い。<br /><br />アンティークのピアノになるとそのフレーム自身に彫刻がなされ芸術品のようなものも存在する。<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-7846221117864001334?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-32912618550659566642009-01-12T13:48:00.002+09:002009-01-12T14:27:04.499+09:00響棒-響版に取り付けてある棒状の木材<br /><br /><br />響版の裏側にあたる部分に響版の板の木目と直角に交わるように貼られている。<br /><br />これにより響版を支え、響版がそったり曲がったりすることのないように強度が増すよう設置してある。<br /><br />その他に重要な役割として、弦から伝わった振動を響版のすみずみまで伝える役目を担っている。<br /><br /><br />ピアノ音の要である響版は年月が経つにつれ張りである盛り上がり（クラウンと呼ばれる）がなくなり音に張りや音量がなくなってくる。そのためにも響版を支える響棒や、響版を貼りつける支柱などは強固に計算して取り付けなければならない。<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-3291261855065956664?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-14303713114322547672009-01-12T12:57:00.004+09:002009-08-27T17:53:10.161+09:00<a href="http://www.geocities.jp/tuner17m/upkyoubann.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 384px; height: 288px;" src="http://www.geocities.jp/tuner17m/upkyoubann.jpg" border="0" alt="" /></a><br />アップライト響版<br /><br /><a href="http://www.geocities.jp/tuner17m/gpkyoubann.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 384px; height: 288px;" src="http://www.geocities.jp/tuner17m/gpkyoubann.jpg" border="0" alt="" /></a><br />グランドピアノ響版<br /><br /><br /><br />響版-ピアノの内部に設置されている板。<br /><br /><br />弦で振動された音が伝わり増幅して外に出すいわばスピーカーのようなピアノの心臓部。<br /><br /><br />材質は一般的にスプルース（エゾ松種）で作られている。スプルースは変化しにくく、そったり曲がることが少なくそのうえ軽く弾力に富み音の振動が伝わりやすいので響版に用いられる。<br /><br />そのスプルースの板を何枚も横に貼り合わせてひとつの板にする。その上に特殊なニスを塗り仕上げる。<br />これを均等に塗らなければ音の伝わりかたに影響を及ぼすため重要な行程。オーバーホールでは古くなりひびが入ったニスを取り塗り直す作業も行われる。<br /><br /><br />グランドピアノでは天屋根を開けると見ることができ、アップライトピアノでは後ろにまわると確認することができる。<br /><br />このためグランドピアノでは屋根を開けることによりその能力を発揮することができるが、アップライトピアノでは基本的に後ろからしか外に音が出ないため音量が限られる。<br /><br />そのためアップライトピアノでも前方の外装、上前板に切れ込みや隙間を作り音を抜けやすくしている機種もある。<br /><br />また天屋根を開けるための支えを付けている機種も存在する。<br /><br /><br />年数を経るとそってしまったり、ひびや亀裂が入ることもある。響版事態に亀裂などが入った場合、ビビり音の原因になったり音の伝わりかたに影響が出てそのピアノの力を充分に発揮できなくなる。<br /><br />修復作業も不可能ではないがもとのパフォーマンスを発揮できるまでには難しいと言える。<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-1430371311432254767?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-23019802569536286942009-01-06T10:30:00.004+09:002009-01-06T10:59:05.116+09:00ヤマハピアノアクション調整寸法<br /><br /><br />ならし測定位置と基準の高さ<br /><br /><br />UP　64mm　「棚板～上面」　口棒から白鍵上面まで20mm<br /><br />GP　64mm　「棚板～下面」<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-2301980256953628694?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-72340121850856783962009-01-06T10:20:00.005+09:002009-01-06T10:32:41.848+09:00カワイピアノアクション調整寸法<br /><br />　UP　126cmまで<br />　白鍵　66㍉<br />　黒鍵　12㍉<br />　あがき　10.5㍉<br />　打弦距離　46㍉<br />　接近　3～2㍉<br />　ストップ 15㍉<br /><br />　UP　132cm<br />　白鍵　59㍉<br />　黒鍵　12㍉<br />　あがき　10.5㍉<br />　打弦距離　46㍉<br />　接近　3～2㍉<br />　ストップ 15㍉<br /><br />　<br />　GP 65cm<br />　フルコンサート　67cm<br /><br /><br />※ならしは共に棚板から白鍵上面<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-7234012185085678396?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-23410126460009497582009-01-06T09:45:00.005+09:002009-08-27T17:49:19.522+09:00<a href="http://www.geocities.jp/tuner17m/upkoma.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 384px; height: 288px;" src="http://www.geocities.jp/tuner17m/upkoma.jpg" border="0" alt="" /></a><br />アップライトピアノ<br /><br /><a href="http://www.geocities.jp/tuner17m/gpkoma.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 384px; height: 288px;" src="http://www.geocities.jp/tuner17m/gpkoma.jpg" border="0" alt="" /></a><br />グランドピアノ<br /><br /><br /><br />駒とは、ピアノ内部の響版の表面に貼りこまれている堅い木材によって作られた細長い形状のもの。<br /><br /><br />駒には短いものと長いものがありそれぞれ長駒、短駒と呼ばれている。<br /><br />アップライトピアノもグランドピアノも共に低音弦が短駒、中音以上の弦が長駒に貼られている。<br /><br /><br /><br /><br />木材の材料として一般的にはカエデが用いられる。<br /><br /><br />その役割は弦の振動をスピーカーの役割である響版に伝えるためである。<br /><br />そのため弦へ直接接している重要な役割を担う。<br /><br />弦の圧力、弦圧が一点にかかる部分でもあり丈夫な作り材質が求められる。<br /><br /><br /><br />年数を経て乾燥などによりひびや割れが生じることもある。<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-2341012646000949758?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-16023840676348255642008-12-09T10:22:00.004+09:002009-01-12T13:28:10.626+09:00ピン板について<br /><br /><br />ピアノの内部に設置されているピン板は弦を巻きつけてあるチューニングピンが打ち込んでありそれを保持する役目をする板のこと。<br /><br />チューニングピンには１本に約９０㎏ほどの力が常にかかっているためその張力に対してしっかりと保持できる材質が必要。<br /><br />ピアノのピン板は、一般的には木の中でも非常に堅いカエデやブナなどが用いられ、厚さ数ｍｍの単板を、繊維方向を互いに直角にして３～１７枚接着剤により貼り合わせた合板として構成されている。<br /><br />チューニングピンはピン板に弦の張力を調整するためのが打ち込まれるが、このチュー二ングピンの保持力は、一般的に弦の張力から受けるトルクの２．５～３．５倍に設定されているため弦の張力を十分保持することができる。<br /><br />調律の際、このピン板にささっているチューニングピンを締めたり緩めたりするのだが、弦の張り具合をピン板から受けるトルクによって感じ調整する。<br /><br /><br />なお年月が経ったピアノはチューニングピンのトルクが減少してくるものがある。<br /><br />またピン板がヒビが入り割れる等の現象が見られる。<br /><br />その場合は弦やチューニングピンを一旦取り除きピン板を修復及び交換する作業が必要になる。<br /><br />トルクが減少してくるとピンルーズと呼ばれる現象になりチューニングピンが弦の張力に耐えられなくなり音を引き上げ保持することができなくなる。<br /><br />ピンルーズは頻繁な調律、もしくは環境の悪影響を受けたり、製造や材質等に問題がある場合に起こりうる。<br /><br />調律をすることが非常に困難な状態になり応急的な処置はできるが本数が多い場合は修理が必要。<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-1602384067634825564?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-26576877326519471222008-12-07T11:00:00.003+09:002009-09-07T23:26:34.166+09:00理想的なピアノの状態とは、常に楽器としてのピアノの性能を発揮できる状態であることです。<br /><br />そのためには一度大掛かりに中のアクションを修理調整することが必要です。<br /><br /><br />実は新品であってもピアノの状態は万全ではありません。<br /><br />ましてや年月が経ったピアノというのは調律が狂ってくるのと同様に中の主にタッチに関わる状態も変化してきます。<br />古いピアノが重く感じたり、弾きにくいと感じるのはこのためです。<br /><br />このようなピアノでも調整をすることにより調律同様正常な状態に戻すことができます。<br /><br /><br />そのようにして一度直したピアノは壊れたり音が鳴らなくなるなどの不具合が起こりにくくなります。<br /><br />そして常によい状態でピアノを弾くことが可能です。<br /><br />この状態を常に保っていくことがピアノにとってもっともよく寿命が延びることにつながります。<br /><br /><br />またこまめにメンテナンスをすることにより、その時に湿気などの環境の変化も見てもらうことになり、悪い影響を受けていないかチェックすることができます。<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-2657687732651947122?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-12852699291034531942008-09-18T16:01:00.007+09:002009-08-27T16:56:07.690+09:00<a href="http://www.geocities.jp/tuner17m/0173.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 384px; height: 288px;" src="http://www.geocities.jp/tuner17m/0173.jpg" border="0" alt="" /></a><br /><br /><br /><br /><br />チューニングピンについて<br /><br />弦をピアノ本体に張るためにピン板にささっているピン。弦を巻きつけたときの力は一本のピンにつき９０kgほどにもなるためチューニングピンには強度が求められる。<br /><br />その３分の２はネジがきってありこれをピン板にねじ込むことによりしっかりとピン板に保持される。<br /><br /><br />調律の際はこのピンを廻してしめたりゆるめたりし行うためしっかりとピン板に保持されているかが重要なポイントになる。<br /><br />低音～高音まで全ての音についておりその数は２５０本程になる。※ピアノの機種、ブランドによって若干異なる。低音弦が１本で一つの音を構成しているもの、２本で一つの音を構成しているものがある。その数が異なるため。通常中音～高音は一つの音に３本の弦が張ってあり、チューニングピンもその数だけ存在する。<br /><br />例外として最高音あたりが４本弦のものもある。<br /><br />色はシルバーのものが一般的だがブルーのものもある。<br /><br />材質等については後日記載予定。<br /><br /><br />チューニングピンは調律師が最も触れることの多い部品である。<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-1285269929103453194?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-11772199891080890752008-09-03T17:32:00.003+09:002008-09-03T17:42:56.635+09:00調律に個性が必要か？<br /><br />いろいろな考えがあるかとは思いますが、意識して個性を出そうと調整することはご法度だと思っています。<br /><br /><br />意識しなくても調律師それぞれのその人の持っているものは自然に音に現れます。<br /><br /><br />意識して自分の音にしようとハンマーに針刺しをしたりし、物理的に修正することが不可能になってしまうことを試みることは、ピアノの寿命を短くし自由に調整することができない憐れなピアノを作りだしていると言えるでしょう。<br /><br /><br />調律師のすることはピアノを自分流にするのではなく、本来のそのピアノが持っている音を引き出すこと。<br /><br />個性は演奏者が出すもの。調律師はそのサポートをするものなのです。<br />特殊な能力があると驕ってはならないと思います。<br /><br />あくまでも”楽器”が主体であると言うことです。<br /><br /><br />個性を発揮したいと思うなら他の正統的な芸術やスポーツや文学など、本来表現することが主のものをすること良いでしょう。<br /><br /><br />まずは楽器を最良の状態にすること、調律師とはそのような存在なのです。<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-1177219989108089075?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-87443635936474771912008-07-29T10:31:00.003+09:002008-07-29T11:29:09.565+09:00ピアノのタッチは演奏者それぞれによって感じ方が違う。<br /><br />主に弾いていて感じるのは”重い、軽い、弾きやすい、弾きづらい、”といったことだ。<br />しかし弾きづらいのと重いとはイコールではない。また同様に弾きやすいのと軽いのはイコールではないと言える。<br />それは重く感じても弾きやすいピアノ言うのが存在し、軽く感じても弾きづらいと感じることがあるからだ。<br /><br />重くて弾きづらく感じられるピアノと言うのは言うまでもなく調整不足と言うことだろう。鍵盤やタッチを重くする要因そのものの重さではなく、例えばバランスピンの調整がうまくいっていない、各所にスティックが見られる、ゴミや錆などによって動きが悪いと言うことだろう。<br /><br />タッチが軽く感じても弾きづらいと言うのは、ふわふわしてしまい手ごたえが感じられないと言った場合。<br />この場合普段重いしっかりとしたタッチのピアノで弾いていればなおさら感じることだろう。グランドピアノばかり普段弾いている人がアップライトピアノを弾いたとたんに感じるあの感覚に近いものがある。<br /><br />調整がしっかりとされていて、と言うかされ過ぎていて弾きづらいと言うのもあるかもしれない。それは普段の自分の練習しているピアノが調整が甘く、その本来なら弾きづらいと思われているタッチに慣れてしまっているのであまりに整然と調整されているピアノに面食らう状態。<br />その場合は段々と弾くうちに慣れてくるとは思われるけれど、それでも軽いタッチが弾きづらいと感じるのは<br />やはりアクションの調整の問題だろう。タッチを軽くすれば弾きやすいのではないのだ。<br /><br />重いピアノでも調整をしっかりしてやることによって弾きやすくなるのと同様、物質的な重さだけではなくむしろ機械的な重さのほうが演奏には大きく影響してくる。適度に物質的には重いほうがタッチ感が指に伝わりコントロールしやすいと感じる。<br /><br />この意味で演奏者はなるべくいろんなピアノを弾くことが重要になってくるだろう。たくさんのピアノを弾き慣れること。どんなピアノでもある程度弾けるようになること（限度はある、例えば全く調整されていないとんでもなく弾きづらいピアノを弾けるように努力することは無駄以外のなにものでもない）。<br />ある程度調整されているピアノを日頃から弾いていないと変な癖がつき、（例えば強く打鍵しなければ音が出にくいと言うような箇所があったとすれば、いつも曲の中でその演奏をするときは強く弾いてしまうようなことになる）、コンサートホールなどでの本番などでまともな調整がなされたピアノを弾いたときにバラついた演奏になる可能性は高い。<br /><br /><br />世の中にあるピアノの９０％以上はまともに調整がなされていないと言ってもよく、常に最良の状態に保たれているピアノはコンサートホールのコンサートグランドピアノの一部のみであると言っても過言ではない。<br /><br /><br />コンサートや発表会、コンクールでは可能であればぶっつけ本番ではなくリハーサルをし、その間にできるだけ様々なフレーズを弾きその場のピアノに慣れておくことが重要なのだ。本番になりいつも弾いているピアノと一緒だと思い弾き始め早いパッセージやトリルが入らなかった、曲そのもの自体が崩れてしまったということになりかねない。その日にお世話になるピアノとのコミュニケーションを取ることが対人間関係がそうであるように思い通りの演奏を表現するためには欠かせない。<br /><br /><br />そして今まで述べてきたことはピアノそのもののタッチによる話、その他のタッチに係る要因としてピアノが一台一台違うようにまた我々人間も一人一人違うと言う問題がある。<br /><br />指や腕の力のある人は少々重いタッチのピアノを弾いても普通だと言われるかもしれない。<br />逆にあまり力のない人は重いピアノは弾けないだろう。<br /><br />指や腕の力の他に主な原因としてしっかりと指を動かす訓練をしているかと言うことも大きな要因になる。<br />例え指の力がなくても重く感じられるようなピアノで早いパッセージなどをいともたやすく弾く人もいる。<br />これはしっかりとしたテクニックを身につけているからとも言えるだろう。<br /><br />また人間であるから体調などによっても感じ方は日によって違うかもしれない。もちろんピアノもその日の温度や湿気などの外的要因によって変化する。<br /><br /><br />我々調律師はこのようなことを常に頭に置きつつメカニックの調整の際、寸法や規定値を厳密に守るだけでなく、そのピアノにとっての最適な調整法はなんであるのか、ピアノの音が一台一台違うようにタッチもまた一台一台最適なところは違うはずであるので意識して調整していかなければならない。これが規定値だからこのピアノはこういうタッチだと言うことはたやすいが、それが演奏者にとって最適かと言うと必ずしもあてはまらないからだ。<br /><br />そして調整者自身もひとりの人間として自分で感じるタッチのあいまいさを理解し、客観的な視点でタッチを判断することがのぞまれる。<br /><br />そのためには日頃からたくさんの様々なタイプの演奏者と接し、コミュニケーションを通してタッチによる理解を深めていかなければならない。<br /><br />そして演奏者が表現しやすい環境を作るためには世の中にあるピアノが全てしっかりとした調整がなされていくように近づけていかなければならない。ピアノ文化が更に底上げするには我々ピアノ調律師の責任は大きい。<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-8744363593647477191?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-2497630698503434442008-06-16T14:52:00.003+09:002008-06-16T15:01:24.698+09:00国産、輸入ピアノを含め大小様々なピアノメーカーが存在。<br /><br />またその歴史の中で現在ではその存在がないもの、新しく生まれているブランドもありその正確な数を把握することは困難。これからも時間の許す限り調べることが重要な課題。<br /><br /><br /><a href="http://www.geocities.jp/tuner17m/brand.html">ピアノブランド表</a><div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-249763069850343444?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-43244653583591481692008-05-22T16:27:00.011+09:002009-08-27T16:53:42.141+09:00<a href="http://www.geocities.jp/tuner17m/0172.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 384px; height: 288px;" src="http://www.geocities.jp/tuner17m/0172.jpg" border="0" alt="" /></a><br /><br /><br /><br /><div>ベアリングと呼ばれる内部のフレームと一体になり突起して出ている弦を固定する部分の変わりに使われる弦固定具をアグラフと呼ばれる。<br /><br />主にグランドピアノや上級アップライトの機種に装着されている。<br /><br /><br />アグラフ＝弦を通すための孔をあけた真鍮製の留具<br /><br /><br />このアグラフによって弦をしっかりと保持することにより弦の高さ、弦と弦の間隔、有効弦長が常に均一に保たれる。<br /><br />この弦の高さ間隔が一定になるため、弦を叩くハンマーが常に一定の定まった位置での打鍵ができるため音量、音色とも理想的な音が得られるとしている。<br /><br />ピアノの音は響板で作るというコンセプトを核としているべヒシュタイン社のようなピアノメーカーの場合、高音部に総アグラフ式を採用し、これによりフレーム（鉄骨）と弦を完全に分離することで金属的な雑味を無くし、立ち上がりの早いクリアな音色を実現しているとしている。<br /><br /><br />こうした響き方は鉄のフレームを鳴らすというスタインウェイピアノの豪奢なそれとは対照的であり音の分離感を得られるとしている。<br /><br /><br />しかし技術的には常に同じ位置に弦が固定されているため、ハンマーのほうで角度、幅位置等の調整を強いられ、調整の自由度が効かないという不便さも持ち合わせている。</div><div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-4324465358359148169?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-89881293359472879202008-03-21T15:24:00.010+09:002009-08-27T16:59:24.476+09:00<div>アリコートとは「整数比」と言う意味。<br /><p>ピアノの弦には実際にハンマーに打たれて振動する部分とハンマーに打たれないが実際の有効弦(打弦された弦)と共鳴することで、美しい倍音を響かせることができる弦とがあります。<br /><p>その共鳴弦を効果的に活かすためには有効弦と共鳴弦のそれぞれの長さの比が整数比になっていることが条件になります。<br />これを考えられ製造されているピアノは弦押さえを外し裏面を見ると各セクションの数弦毎に弦を押さえる突起状のものが付いています。<br /><p>この厳密に分けられた弦押さえによりアリコートが実現し(アリコート方式)弦をしっかりと保持し音色がより美しく響くよう工夫されています。<br /><p>これらは普段見えない部分の改良点であると言えます。今や普通になったアリコート方式ですが、実験設備がなければその真偽は確かめようがないことです。ヤマハなどが積極的に採用していることから実験済みのものであるようです。<br /><p>理論的には整数比でなければ良い倍音が出ることは不可能に思われるので理にかなったものであると言えます。</p><br /><p></p><br /><p></p></div><div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-8988129335947287920?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-5928529346956989582008-03-05T22:48:00.003+09:002008-03-17T15:58:26.147+09:00グランドピアノ整調寸度<br /><br />■KAWAI<br /><br />KG1～KG3<br /><br />鍵盤ならし 65<br />黒鍵ならし 12 <br />打弦距離 46 <br />レットオフ 1.5～2.5<br />鍵盤あがき 10.5<br />ハンマーストップ 15～17 <br />ドロップ　レットオフ+3<br /><br />KG5～KG7<br /><br />鍵盤ならし 65<br />黒鍵ならし 12 <br />打弦距離 46 <br />レットオフ 1～2.5<br />鍵盤あがき 10.5<br />ハンマーストップ 15～17 <br />ドロップ　レットオフ+3<br /><br />ヘルツアクション、GS<br /><br />鍵盤ならし 65<br />黒鍵ならし 12 <br />打弦距離 46～47 <br />レットオフ 1～2<br />鍵盤あがき 10<br />ハンマーストップ 10～15 <br />ドロップ　レットオフ+2.5<br /><br />GS70～100,EX<br /><br />鍵盤ならし 65<br />黒鍵ならし 12 <br />打弦距離 46～47 <br />レットオフ 1～2<br />鍵盤あがき 10<br />ハンマーストップ 15 <br />ドロップ　レットオフ+2.5<br /> <br /><br /><br />■YAMAHA<br /><br />A1～C7<br /><br />鍵盤ならし 65.5 <br />黒鍵ならし 12 <br />打弦距離 46～47 <br />レットオフ 2～3 <br />鍵盤あがき 10 <br />ハンマーストップ 15 <br />ドロップ　レットオフ+2 <br /><br />S4～S6<br /><br />鍵盤ならし 65.5 <br />黒鍵ならし 12 <br />打弦距離 46.5～47.5 <br />レットオフ 2～3 <br />鍵盤あがき 10 <br />ハンマーストップ 15～16<br />ドロップ　レットオフ+2<br /><br /> <br />CF<br /><br />鍵盤ならし 67.5 <br />黒鍵ならし 12 <br />打弦距離 46.5～47.5 <br />レットオフ 2～3 <br />鍵盤あがき 10 <br />ハンマーストップ 15～16<br />ドロップ　レットオフ+2<br /><br /><br />■C.BECHSTEIN<br /><br /><br />鍵盤ならし 63～64 <br />黒鍵ならし 12 <br />打弦距離 46～47 <br />レットオフ 1～3 <br />鍵盤あがき 10 <br />ハンマーストップ 15～17<br />ドロップ　2点一致<br /><br /><br />■BÖSENDORFER<br /><br />鍵盤ならし 66 <br />黒鍵ならし 12 <br />打弦距離 46 <br />レットオフ 2 <br />鍵盤あがき 10.3 <br />ハンマーストップ 12<br />ドロップ　レットオフ+2<br /><br /><br />■STEINWAY＆SONS<br /><br />S155～B211<br /><br />鍵盤ならし 63 <br />黒鍵ならし 12(or 押鍵時に白鍵より0.08㎜高い)<br />打弦距離 47 <br />レットオフ 1 <br />鍵盤あがき 9.5 <br />ハンマーストップ 15<br />ドロップ　2点一致 <br /><br /><br />C227～D274<br /><br />鍵盤ならし 65 <br />黒鍵ならし 12(or 押鍵時に白鍵より0.08㎜高い) <br />打弦距離 47 <br />レットオフ 1 <br />鍵盤あがき 10 <br />ハンマーストップ 15<br />ドロップ　2点一致<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-592852934695698958?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-46334831106335794612007-10-17T01:14:00.001+09:002008-03-17T16:08:29.872+09:00今夜は事務所に飛んでた蚊を２匹潰した。<br /><br />最近いつものように蚊と格闘している。こないだ夏でも見ない超特大のがいて死闘の末たたけた。<br />今日のも色こそついてなかったけどでかかった・・<br /><br />Ｏ型のせいかほんとによく蚊には喰われる。この夏も夜中に格闘し寝れなかった日もざらだった。<br />家中の蚊が自分のところに集まっているかのような錯覚に陥る。<br /><br />殺生をしてはいけないとわかっていながら蚊には容赦ない自分。<br /><br />どんなものにも命があると手塚治が名作「火の鳥」の中で言っていたけれど、僕にはいまだに理解ができない。自分に危害を及ぼすものを生かしてはおけないのだ。<br /><br />そんな僕は手塚氏の言うような聖人にはなれません。こんだけ殺したら地獄行きかもしれないですね。<br /><br /><br /><br />今日と言うか昨日はコンサートの調律だった。コンサートの空気はいい。あのホール独特の雰囲気はたまらない。<br /><br />コンサートの仕事は調律師にとってはやりがいのある仕事には間違いない。しかも今回はコーラスの伴奏に使われるとの事でピアノも活躍できる。ポップスやイベント系と違いマイクでひろったりしないぶん生の音の美しさが求められる。<br /><br /><br />ホールに到着後、地下のピアノ庫に案内された。<br /><br />ここは普通ではまず立ち入ることはできないところだろう。ここにはYAMAHAのフルコンサート型とセミコンサート型、STEINWAYのフルコンサート、KAWAIのアップライトが保管されていた。<br /><br />古いホールにしては環境はまずまずと言った感じではないだろうか。<br /><br />まずはここで作業開始。本来は舞台上で本番同様な状態で調律をしたいのだがそこはしょうがない。<br />舞台のほうでは足台などの設置作業が行われている。時間の制約があるなか贅沢は言えないのだ。<br /><br />ピアノの調律は常に環境との闘いだ。最高の状態で作業ができるなんて事はまずない。<br />この日も途中からエレベーターで舞台に上げられ、カナヅチとんかんやってる側でユニゾンを創る事になる。ひどい時は調律中ドリルの音がえんえん鳴り続けた会場もあった。<br /><br />音だけではない、刻一刻と変わる温度や湿気にも注意を払わなくてはならない。<br /><br />しかしどんなに環境が悪くても時間内にある程度のレベルまで仕上げなくてはならない。<br />他のなにものも寄せ付けない集中力と神経質にならないずぶとさが必要だ。<br /><br />そのため集中して微動だにしないその姿は極めて異質に見えていることだろう。そんなものはかまわない、どう思われようと仕事をきっちりすることが最も大事な事なのだ。<br /><br />与えられた時間内でできるだけ理想とする状態に近づける、それだけだ。<br /><br /><br />調律とはなんて"孤独"な作業であろう。<br /><br /><br />この日はピアノの状態も良くかなりいい状態まで調整できた。<br /><br />本番は観客席にまわり音のチェック。思ってたとおり前奏や間奏ピアノソロの部分も多くピアノの音がホール中によく響いていた。<br /><br />舞台上とは違って聴こえる音の感触に、自分の感覚を重ね合わせる。<br />伴奏者が変わる度にまた違う音になる。<br /><br />そのひとつひとつの経験が自分の血となり肉となるのだ。<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-4633483110633579461?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-80522440118751592082007-10-11T17:28:00.002+09:002011-01-21T00:20:50.008+09:00平均律調律法の基本を復習<br /><br />１オクターブ　Ｃ音～Ｃ１音までを１２の音階に等分する。<br /><br />Ｃ-Ｃ１まで1200セントこれを４度５度に　　<br /><br />純正律では４度498セント、５度702セントとなっている。<br />これを平均律にすると言う事は４度500セント、５度700セントへ。<br /><br />そのため実技では４度５度、純正律から少しうなりを出す事になる。<br /><br /><br />３７Ａ基音<br /><br />中音部割振　基音に対してのセント数<br /><br />Ａ－Ｄ　498<br />Ｇ－Ａ　204<br />Ａ－Ｃ　294<br />Ｆ－Ａ　408<br />Ａ－Ａ# 90<br />Ａ－Ｄ# 588<br />Ｇ#-Ａ　114<br />Ａ－Ｃ# 386<br />Ｆ#-Ａ　318<br />Ａ－Ｂ　180<br />Ａ－Ｅ　678<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-8052244011875159208?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-85296118863732173762007-10-03T16:37:00.002+09:002009-04-07T12:27:04.349+09:00調律をしていると普段とは違う思考回路になるのかいろんなアイデアが浮かんだりふとなにかを思い出す事がある。<br /><br />今日も聡明そうなお子さんを見ていて昔の記憶が蘇ってきた。<br /><br />子供も当然の事はがらいろんな子がいる。<br /><br />もう何年も前にお伺いしていたおうちにまだ小学生なのに話す事がとても理論的で聡明そうな子がいた。<br />ピアノの中に興味をとても示し覗き込んではいろいろな事を聞いてくると言う感じ。<br /><br />ピアノの中の複雑なメカニックに興味を持ったのだろう。<br />自分も最初見たときはピアノの中にこんなものが入っているとはびっくりだった。<br />初めて見るものに誰しも興味は持つのだろう。<br /><br />しかし細かい事まで聴かれる事はあまりないので、熱心に聞かれるのは珍しい事。<br />このまま教えていたらすぐに調律技術を習得しそうな勢いだった。<br /><br /><br />別の子だったけれどこんな子もいた。<br /><br />その子は障害を持っていた子で自閉症だったと思う。<br />なので面と向かって話しをする事はできなかったけれど何か隣で言ってるのは聞こえた。<br /><br />なんと調律の音を聴き分けていたから驚きだった。<br /><br />調律師は音のうなりを聴きわけてきれいな音に合わすのだけれど、そのうなりがどうも聴こえるらしくうにゃ～ん　うにゃ～ん　言ってるのだ。<br /><br />確かにうなりは猫が鳴いてるような"うにゃ～ん"と聴こえる。<br /><br />びっくりです。　こんな子ばかりだったら調律師は大変？！<br /><br />調律師が何年もかかって聴こえるようになる音。　聴こえないはずの音が聞こえる。　<br />それは誰でもが持っているわけではない才能なんでしょう。<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-8529611886373217376?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-3557682964711127072007-09-27T16:22:00.001+09:002008-03-17T16:09:48.941+09:00タッチの重い、軽いはとても難しい問題だ。<br /><br />何を基準として重い軽いと言っているのか、と言う問題がある。<br /><br />このタッチの相違は、自分のいつも弾いているピアノとは違うピアノを弾いたときに初めて感じられる。<br />今まで自分の弾いてきたピアノが標準だと思っていたら実は他と比べて軽かったとか。<br /><br /><br />特に軽いピアノで弾いてきた場合は重いピアノにあたった時につらい思いをするかもしれない。<br /><br />ピアノは持ち運びができずそこに備え付けられているものなので自分なりにカスタマイズできない。<br />それで弾くしかない。<br /><br />自分の経験ではピアノの先生の家のＧＰと家のＵＰがあまりに音が違ったのを覚えている。<br />先生の家は古いピアノでカバーをかけて蓋を開けてなかったので音がこもって聞こえた。<br /><br />当然強くひかなければならず重く感じた覚えがある。覚えと言うか子供心にいまだにそういうイメージが残っている。<br /><br />この場合それぞれ違う弾き方をしなければいい音を出すことができない。<br /><br /><br />ただ世界的に何が標準の重さなのかと言うのは決められないし決まってもいない。<br /><br />各ブランドメーカーに鍵盤の重量、調整値は定められているが機種例えばグランドピアノかアップライトか、その中でも大きさにより様々な鍵盤、アクションがあるのでタッチ感は異なってくる。<br /><br /><br />先ほどの話のように重さは音の状態によっても感じ方が違うのでアクション調整だけでとらえる事はできない。<br /><br />調律師になり様々なピアノを弾くにつれ、自分にとって弾きやすいピアノまたは弾きづらいピアノにたくさん出会う。<br />弾きやすいピアノである条件は、もちろん基準値を満たしている事が最低条件ではあるが何故そのピアノなのかはまだ明確な答えはでていない。<br /><br />また自分にとって弾きやすくても他人にとって気に入るピアノとは限らない。<br />そこを意識しながら調整する事が重要である。<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-355768296471112707?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-75097088149898878652007-09-15T13:55:00.006+09:002009-07-15T09:59:08.579+09:00ピアノチューニングレポートはピアノ調律師　更家雅之のピアノや調律の仕事に対する考え、技術的な事を記録する極めて私的なブログとなっています。<br /><br />自由気ままに綴っている事をお許しいただき、ご承知の上で読んでいただければ幸いです。<br /><br /><br />なおこの記事より以前の記事についてはジオログに投稿していた記事になります。<br /><br />これより先はこちらに記述することになりました。<br /><br /><br /><br />サラピアノチューニングオフィス<br /><br />代表：更家　雅之<br /><br />＞<a href="http://www.geocities.jp/tuner17m/sarapiano.html">サラピアノホームページ</a><div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-7509708814989887865?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-2347366746918305872007-07-06T14:19:00.001+09:002008-03-17T16:10:47.691+09:00あるヴァイオリン奏者のかたとお話をしていてインスピレーションを得た事。<br /><br />ピアノは和音を創り出す事ができる楽器だがそのひとつひとつの押さえた和音の響き具合により音が変化する。強弱やなんかの微妙な音の出し方を工夫して出せるピアニストのかたの話をされていて納得するところがあった。<br /><br />自分の経験でも狂ったピアノで様々な人の演奏を聴く機会が多いのだが、中にはまるで調律の狂いを感じさせない演奏をする人がいるものだ。本当に不思議なのだが"あれっ"きれいな音のピアノになってるって。<br /><br />その演奏者のかたは無意識のうちに心地よい和音を作り出しているのかもしれないが技術者からみれば驚くべきことだ。<br /><br />調律不要論？！　そんな事はないと思うのだがその秘密を探ってみるのもおもしろそうだ。<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-234736674691830587?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-50323890189365794872007-02-01T02:33:00.001+09:002008-03-17T16:11:46.603+09:00<a href="http://www.sarapiano.com">www.sarapiano.com</a><br /><br />ピアノ調律専門<br /><br />サラピアノチューニングオフィス<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-5032389018936579487?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-7497894563025690982005-09-28T16:15:00.001+09:002008-03-17T16:12:10.264+09:00バットフレンジコードはアップライトピアノにとってはなくてはならないもの。<br /><br />なくても音は出るがタッチ、音に影響が出る。<br /><br />コード切れピアノを弾いてみると弾いた感じがフワフワする。<br />指に鍵盤が吸い付いてこない感じでミスタッチ多くなり正確に弾けない。<br />　<br />ゆっくりの曲ならごまかして弾けるか。　でもリズム狂う<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-749789456302569098?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-51921031001101090242005-09-28T14:42:00.001+09:002008-03-17T16:12:40.638+09:00アップライトピアノは調律後、外装を着けると音の聞こえかたが変わるので注意が必要。<br /><br />調律している時うるさく耳につく音でも外装装着後はそうでもなかったりする。<br />調律や整音はこの事を頭に入れ音を創らなければならない。<br /><br />最終的に日常弾くときには外装を付けるものなので外装を付けた状態の音が正解なのだろう。それを予想した音創りは苦痛を伴うだろう。<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-5192103100110109024?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-29359951537406184392005-08-16T14:07:00.002+09:002011-01-21T00:15:58.850+09:00鳴りすぎでうるさいピアノ。<br /><br />響きを抑える方法→調律では限界ある　<br /><br />ピッチ下げても音量的にはあまりかわらないか？<br /><br />響きというのは音量のことなのか、音の感じなのか、音色の事なのか様々な要素から考えなくてはならない。<br /><br />部屋の条件によっても変わってくる。床か絨毯か等・・　音を殺す事なく対処する事が最優先になってくる。<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-2935995153740618439?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-68092638342410493182005-08-04T16:18:00.001+09:002008-03-17T16:13:14.381+09:00カラがありひどい状態のを直すと、乾燥しているピアノ（古く）はその後使っているとセンターピンが抜けたりする。<br /><br />ピアノ内部に乾燥用のヒーターを付けていると更にひどい。<br /><br />カラを直した事によりしっかりとしたエネルギーがアクションに加わりフレンジに負荷がかかったためと思われる。<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-6809263834241049318?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-7488020354890427391.post-14843760992164966592005-08-04T14:21:00.001+09:002008-03-17T16:13:31.929+09:00音はタッチにも影響を与えると思われる。<br /><br />弾き難いピアノだなと思ったら音も出ていない。<br />音が出ていないピアノは弾き難く感じる。タッチの調整がある程度できていても。 <br />聴覚が脳の感覚に与える影響は大きいと思われる。<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/7488020354890427391-1484376099216496659?l=sarapianocom.blogspot.com' alt='' /></div>サラhttp://www.blogger.com/profile/02848255483015363069noreply@blogger.com